日本杂志中国女排（日本运动会中国女排）
日本杂志中国女排（日本运动会中国女排）
很多队友真是为排球事业奉献了自己的全部，竞技体育离不开新陈代谢，但老女排似乎是一个异数，任光阴流逝依然常被提及和怀念。下面我给大家介绍关于女排老队友的相关资料，希望对您有所帮助。
女排老队友梁艳的简介
梁艳，第23届奥运会女子排球金牌得主。 1961年10月4日，梁艳生于四川省成都市，13岁时开始练习排球，1976年，梁艳进入成都女排，1977年进入四川省排球队，1979年被选入国家女子排球集训队。 在1981年和1982年随中国女排两夺世界冠军之后，在1984年洛杉矶奥运会上，梁艳为中国女排夺取奥运桂冠屡建奇功。此后，梁艳又随队夺得1985年世界杯和1986年世锦赛冠军，实现五连冠。
梁艳的运动成绩
1979年在第2届亚洲女排锦标赛上获冠军
1981年在第3届世界杯女排赛上获冠军
1982年在第9届世界女子排球锦标赛上获冠军
1982年在第9届亚洲运动会女排比赛中获金牌
1983年在世界超级女排赛上获冠军
1984年在第23届奥运会女排比赛中获金牌
1985年在第4届世界杯女排赛上获冠军
1986年任中国女排副队长，同年在第10届世界女子排球锦标赛上获冠军，是中国女排获得“五连冠”的唯一参赛选手
1986年在第10届亚运会女排比赛中获金牌
梁艳的个人荣誉
1980年获运动健将称号
1985年获国际级运动健将称号
1983年、1984年获国家体委颁发的体育运动荣誉奖章
1986年被评为全国十名最佳运动员
1984年获全国“三八”红旗手称号
女排老队友巫丹的简介
中国女子排球运动员。四川内江人。1983年入选四川球队，1984年入选国家青年队，1985年入选国家队，任替补主攻手，扣杀有力，球风泼辣，其所在队1985年获世界杯冠军，1986年是冠军队成员，1990年春她担任接应二传的中国女排多次战胜古巴队。1992年代表中国队参加了第二十五届奥运会，2000年，年已32岁的巫丹再一次代表中国队参加了第二十七届奥运会。1985年、1986年两次获体育运动荣誉奖章。她先后获运动健将和国际级运动健将称号。
巫丹是蜀中排坛一女杰，她是老中国女排“五连冠”最辉煌时代中，最后一代世界冠军队员之一。1985年、1986年两次获体育运动荣誉奖章，并先后获运动健将和国际级运动健将称号。她的接应技术，尤其快攻中的背飞，曾被国际排联主席阿科斯塔赞为“排坛一绝”。
巫丹的人物评价
中国队主教练胡进赛后对这位老将赞不绝口：“巫丹到队中的时间较短，与队员配合不久，能打出今天这个水平我很满意。巫丹是一名全面的队员，除进攻因与队友缺少默契显得生疏之外，防守技术非常不错。”
女排老队友周晓兰的简介
周晓兰，女，1957出生在 江苏 南京， 中国著名的 排球运动员。周晓兰是跟 孙晋芳、张蓉芳、 郎平同时代的女排明星，在第23届奥运会上，协助女排赢得冠军。 红极一时的杂志《 大众电影》，1982年3月的封面，就是周晓兰和演员 龚雪的合影。那是杂志创刊以来首次用非电影人物做封面。 由于有一身过硬的 拦网功夫，周晓兰有“天安门城墙”的美誉。
周晓兰的早期经历
周晓兰开始练排球时，已经16岁了，这在国内职业运动员里实属少有。由于当年那场轰轰烈烈的 上山下乡运动，13岁的周晓兰随父母上山下乡，来到 山西 古交农村。当时古交是个非常贫穷的地方，吃的是小米，喝的是雨水，用的是煤油灯。年龄不大的周晓兰，也要下地做农活，使她饱尝了贫瘠生活的艰辛。有这三年的磨练，周晓兰练排球后，从省队到国家队，对艰苦训练一点都不怕。训练的辛苦与古交农村的艰苦比差远了，至少还可以吃上白米饭。 1973年入业余体校进行排球训练，同年被选入山西女子排球队，1977年被选入国家青年排球集训队、国家排球集训队。
周晓兰在 上海体育学院毕业后，1988年进入国家体委，出任排球处长。周晓兰一上任便改革排球运动管理体制，改进训练和比赛组织形式。
1995年初，周晓兰代表中国排协，动员正在 美国读书的前队友郎平回国出任女排主教练。1995年，已是体委系统最年轻的副司级领导。 1995年辞去公职，随丈夫、前中国男排侯晓非定居美国。最初，在 乔治华盛顿大学做排球教练，后在 马里兰州 爱德华市的一家医疗器材公司做工程师，目前是公司部门负责人。 周晓兰现定居在马里兰州，并已是两个孩子的母亲了。
周晓兰的主要战绩
1977年 在第1届世界青年女排锦标赛上获亚军
1978年 在第8届世界女排锦标赛上获第六名
1978年 在第8届亚洲运会女排比赛中获银牌
1979年 在第2届亚洲女子排球锦标赛上获冠军，个人获“最佳表现奖”
1981年 在第3届世界杯女排赛上首次获冠军，个人在 预选赛中曾获“最佳运动员奖”1982年 在第9届世纪女排锦标赛上获冠军
1982年 在第9届亚洲运动会女排比赛中获金牌
1983年 在世界超级女排赛上获冠军
1984年 在第23届奥林匹克运动会女排比赛中获金牌
周晓兰的个人荣誉
1980年 获运动健将称号 1981、1983、1984年 三获 国家体委颁发的体育运动荣誉奖章
1984年 获全国“三八”红旗手称号
有“天安门城墙”的美誉
周晓兰的人物评价
周晓兰和她的中国女排在八十年代里，以敢打、敢拼、敢抢的拼搏 精神，在世界排坛上连夺五次冠军，成为“五连冠”。 这是排球运动史上的奇迹。而女排精神也鼓舞了一代中国青年以拼搏和奋发的干劲在各个领域作出了成绩。那段辉煌对于如今三、四十岁的人们来说，并不陌生。
在老女排中，周晓兰有着“天安门城墙”的美誉，跟郎平的“铁榔头”交相辉映。
周晓兰的人物影响
上世纪八十年代初期， 日本女排是一支世界强队。中国女排的翻身仗，就是从打 日本女排开始的。1981年，第三届女排世界杯在日本举行。中国女排一路过关斩将，最终与日本队在决赛中相逢。比赛打得异常激烈，结果是日本女排输给了中国女排。那场比赛，不仅让对手认识了“铁榔头”的凶狠，更让日本姑娘饱尝了“城墙”的坚固。日本媒体在惊叹周晓兰防守功夫的同时，送给了她一个美丽的称呼：“天安门城墙”。 那个时候， 女排精神感染了整个社会，掀起了“为中华民族崛起而奋斗”的热潮。“女排当年让全国人民高兴，那不能简单归结于取得了好成绩。这也有对手强大的原因，只有在一场势均力敌甚至处于劣势的较量中取得胜利，才能显示出英雄本色，才能感动人。中国当时刚刚改革开放，可谓百废待兴，很多方面跟国外相比，都处于劣势，女排取得三连冠，让国人觉得解气，也给了国人信心和力量。”
中国女排的“三连冠”，是指 世界杯、 世界锦标赛和 奥运会三大顶级赛事。女排获得的三连冠，不仅是一个球一个球打出来的，而且都是在很艰苦的情况下取得的，这才是最可宝贵的。
中国女排的二传名将魏秋月和日本女排的核心主攻木村纱织都是亚洲排坛中的美女球员，深受广大球迷的喜欢......那么，若是一论高低的话，谁才是亚洲排坛的第一美女呢？
其实，这是一个因人而异的话题，可能不少人会觉得木村纱织身材更胜一筹，但从整体来看的话，魏秋月才是属于第一的级别！
木村纱织出生于1986年，身高186cm，体重65Kg，长得也是非常有日式的甜美感，加上身材凹凸有致，确实在日本女排之中显得出类拔萃，非常之吸引眼球！但是，木村纱织的颜值还是有着明显的缺陷，脸型、眼睛、牙齿等方面还是不够“大美女”的级别，只是给人的观感舒适度比较好而已！
魏秋月比木村纱织小两岁，出生于1988年，身高182cm，体重72Kg，是继冯坤之后中国女排队中最具灵性的二传手！魏秋月的相貌可以说是非常地具有“东方美”，无论是理脸型还是五官，都显得更为有气质！化上妆之后更是显得成熟稳重、落落大方！
所以，如果要论谁是亚洲排坛第一美女的话，中国女排的魏秋月还是比日本女排的木村纱织更符合这个称号！
当然，世界上没有绝对的审美观标准，不同的球迷或许就有不同的认同结果了吧！
在选拔女排运动员的时候就要求身材高挑，每一个女排运动员都有属于自己的美丽，而且无一例外的都是带有肌肉线条的大长腿，这是专属于运动员们的美丽。每个女排时代都会有好的身材，漂亮的脸蛋，以及优秀的实力。
中国女排的魏秋月是非常典型的东方美人的面容，长相大气。在球队的时候脸蛋还是圆嘟嘟的，但现在魏秋月瘦了一圈，苹果机立马显露出来，就像 娱乐 圈的刘涛她们俩都有个共同点，就是让人看着特别舒服，透露着温柔大方。
木村纱织不仅是日本排坛的美女，在海外也会拥有着很多的粉丝，她整个人的身材是非常好的，但是就面貌来说属于那种小家碧玉的感觉，看她的脸但并不是多么能够引人注目，主要是整个人比较有气质。
这种话题从来都是每个人心中就会有每个人的答案。木村纱织有自己的特点，魏秋月也有属于自己的独特美，如今两个人都退役，而且生活的都非常幸福，不过排坛也不只是有这两位美女，大家别忘了中国女排还有张常宁，惠若琪，当然还有去日本发展的莎宾娜，大家都是排坛的美女，每个人都独树一帜。
魏秋月和木村纱织，这两位中日排坛女神谁才是第一美女呢？这个问题你问的我好生为难，这就让我回答地上掉了两张100块，你问我捡哪张？我当然会告诉你我两张都要啊。当然，我肯定不是说魏秋月和木村纱织两大排球女神庸俗到像金钱，我的意思是她们两美的各有各的特点，都属于女神级别。但如果非得让我选出到底谁才是亚洲排坛第一美女的话，我会坚决投魏秋月一票的。
木村纱织是属于那种丰满高挑型的美女，身高达到了186公分， 体重不过130斤，印入眼帘的首先是一双大长腿，然后凹凸肉肉的身材也非常吸睛。但到了五官这块，木村纱织尽管有着绝大多数日本女生那种可爱范，但眼睛，鼻子和嘴巴，甚至是牙齿都算不上精致，缺少美女不可或缺的完美五官。但木村纱织整体而言是个十足的女神，能够欣赏这样的女神打球还要啥自行车啊。
比起木村纱织，魏秋月整体就符合我们的审美了。身高魏秋月也有182也是属于身材高挑亭亭玉立的女神了。尽管没有木村纱织那样吸睛的身材，但也不差。而且更重要的是，看魏秋月脸的话就感觉她的五官搭配的很好，没有一点突兀还更加有气质，还更成熟。总之看脸，魏秋月绝对比木村纱织更加耐看，再加上身材高挑，整体感觉就更好一点。
所以我个人而言，木村纱织和魏秋月竞争亚洲排坛第一美女的话我会毫不犹豫投给魏秋月。另外，历来这种对比的话题本无标准，完全是依据个人喜好。那么，你们看来是魏秋月漂亮呢还是木村纱织好看？
其实这是两人最根本的美，无关身材、无关相貌！因为她们在运动场上拼搏精神，她们在排球运动中散发出来的魅力，这才是最吸引人的地方，这是她们在运动中体现出来的美，这种美是一种内在美，是一种让人敬畏的美。
当然了，这种美不仅仅体现在他们两人身上，包括排坛的女神们，还有体坛其他领域的女神们，都散发着这样的一种美。无论是汗水，还是泪水，无论是开怀大笑，还是伤心的撇嘴，无论是欢庆胜利，还是遗憾出局，都无不散发着女性美的光芒。
既然讨论魏秋月和木村纱织谁是排坛第一美女，那么外在的美不得不提，其实魏秋月和木村纱织都属于身材高挑，“形象好，气质佳”类型，如果真的要分个高低，恐怕真的是见仁见智了。
木村纱织虽然已经退役，但是在排坛却始终拥有她的传说，而且凭借着傲人的身材拥有无数的粉丝。有一项排名非常的有意思，日本全国最大美女杂志《アサ芸Secret!》发布了日本一份胸围排名2016-2017年TOP100榜单，从颜值、身材和名气等方面综合考虑，木村纱织排名榜单第62位，从榜单中也足见木村纱织的身材是多么的好。这位有着傲人身材的排球美女在中国拥有万千拥趸，在日本更是被称为万人迷。
魏秋月和木村纱织体现的是不一样的美，因为相比于木村纱织的身材，魏秋月更是具有了东方女性的美，更加符合东方的审美标准，身材高挑，拥有一双大长腿，更重要的是身材匀称，比例协调，五官精致。相比于木村纱织可爱型的脸蛋，魏秋月的五官比例更协调，看上去更让人喜欢。
尽管魏秋月和木村纱织已经退役，但是在排坛留下了她们“美”的故事，现如今的排坛，依然是美女“林立”，更有赶超前人之势，例如张常宁，例如“排坛刘亦菲”王雪婷的一夜爆红，就是因为她超高的颜值。
所以在美女如云的排坛，想要争个第一美女称号，恐怕难度相当大。
个人认为这个“排坛刘亦菲”还是不错的。你们心中的排坛女神是谁？
木村纱织在伦敦奥运周期给中国队带来不少麻烦
强烈支持秋月姐！祝终生美丽、幸福、平安！
搞不到手的都是美女
当然是木村沙织啦！
各有千秋，东方美女。
我给你转载一下，?，：
杂谈中国女排精神
本来就想拟此文，思索没到家。临阵赶磨枪，夜不能寐还得要特写。
中国女排第一次夺冠在日本，中国女排在2:0领先的时候产生了轻敌思想，被日本队连扳两局。我们在已经稳操胜券的情况下，来之不易的第一次，姑娘们情绪波动特别厉害。袁伟民教练醍醐灌顶；“你们不要这场胜利全国人民还要这场胜利呢！”正是这句话，把女排姑娘们“骂”醒了。
记忆犹新难忘的岁月，中国女排依靠顽强的意志和勇气，迎来了一场来之不易的胜利，鼓舞了我们那一代人的精神气。从此以后，我对中国女排产生了一份难分难舍的情愫和钟情。有了第一次胜利，大家期望值高，似乎冠军手到擒来，垂手可得。长盛不衰需要新陈代谢，需要优胜劣汰，需要能上能下，需要青春活力的一批接一批。有了更多的需要，才有太阳光的年轻队员，初生牛犊不怕虎，激情四射大放光芒。显示大无畏的精神，不负郎平慧眼识珠。
有些时候，我们的希望越大，反过来失望越大。有时候，输也是一笔宝贵的财富。不见风雨，怎能见彩虹。博尔特说得好；“不要瞪大眼睛等待成功，去实实在在做就好，时候到了，你自然就成功了。”长嘘短叹，难以改变的“老古董”现象。归根于祖国和人民的压力山大甭。夜以继日，年复一年。哪有常胜英雄不败之理啊。我们吃亏，太在意在功利主义。
出师未战伤病员，常使英雄泪满襟。徘徊举步维艰之间，此时此刻的郎平，想必她郁闷，她痛苦，她折磨......，好在痛定思痛，好在她有一份自信，敢于焕然一新，厚积薄发，知根知底“冷板凳”的深厚度，一个悠远的冠军，闪亮刷新毫不逊色。她们来自于一份灵感和99%的努力。雄傲世界的实心球，当之无愧，名至实归。
郎平赛前哽咽；“老天爷怎么这么折腾我们。眷顾因我努力，......”夺冠后，郎平哭了，她用已喊哑的嗓子说：“面对不间断的一个接一个的打击，我知道，作为强者，我们必须面对各种困难。”看了催人泪下的场面，则怅然若有所失，她仍然很执着，很坚毅......，我不由得向她致敬。
在本次世界杯赛上，有三位女排队员因伤病没来。在荣誉的领奖台上，她们带着大家的球衣一起展现，让她们也一起享受这一幸福的时刻。这就是集体主义的结晶。在荣耀面前，谦谦巾帼，彬彬有礼，凸显团结的力量。
杂谈中国女排精神，我们需要更多的反思。
一，胜者为王，败者为寇。以偏概全，常为大家所认可。失落者常常灰溜溜，没有鲜花和掌声。其实他们敢于拼搏，超越自己，也是一种突破。任何第一的金字塔，基础普及，后继有人。郎平力求主力和替补之间，互相理解、互相信任、互相弥补。
二，不以胜败论英雄，我们唯金牌好比中国经济的GDP，过去二位数的“高速公路”，以后一股劲地要保八，现在又喊七。假如达不到，硬是七拼八凑。唯数据，唯第一，唯金牌，我们需要含金量。
三，顺风车好驶，逆境中难行。面对烂摊子，人见人怕。谁来接管“病蔫蔫”的中国女排，举步维艰之际，唯有女豪郎平义无反顾站起来，经过千锤百炼的精心打造。耗费她无数个不眠之夜。在比赛中知彼知己，每一次失败，造就成功之母。
四，我们的婆婆妈妈太多了，想方设法的管理面面俱到。‘扶正’新人不得不说官员），压力很大。阿福备注；（不得不说某些贪官，领导渎职提拔没有啊？）如果输了，推卸责任一干二净。好一个郎平，死猪不怕开水烫，已经烫得都麻木了。自有智慧主见，把握有方寸。运筹策帷帐之中，决胜于千里之外。
五，我们的运动员常常在捧杀中消失，他们缺乏自知之明，自以为老子天下第一。不听教练员的指导，没有正常的训练量，其实他们还在黄金周期。不乏管理层需要他们革命加拼命，轻伤不下火线。没有适体而止，适量而止。在它们的脑海里，一块金牌价值千金。导致许多运动员泪洒沙场，不得已而遗憾退役。
六，“铁榔头”站上领奖台，她表情平静，平视着远处。淡定是底气，是考核一个教练员的心理素质，它的正能量会鼓舞在场运动员的情绪波动。据说郎平在训练场，从未骂过每一个队员，鼓励培养是一种信心。
七，中国女排的崛起，体现了中国人的精神。郎平为此失去了太多的个人生活。她坎坷，她付出，力挽狂澜于既倒。她为了较真迎战每一个对手，如何扬长避短，积累更多的经验差距，她尽心尽责，难能可贵爱国心。
八，我为郎平和她的队员，以及她们的团队为国争光点一个赞。恳求有关领导，在她们没有一举成名之前，在待遇上有更多的倾向性。让不争气的熊瞎子出一点点血，无伤它们皮毛之庝。
九，拜托有关部门，谨记过去的有得有失。不要一味用干扰器，为她们创造一个安定平和的环境。明年的奥运会，领导千万不要把女排金牌掐分掐秒算进去，本来仅有九分功，一个指标，烟飞云散。潮起潮落，花开花落，顺其自然，水到渠成。
十，杂谈中国女排精神，获益良多。女排无愧中国体育的旗帜，也是各级政府，各行各业应借鉴的一种精神。一次意义非凡的夺冠：年轻一代已挑起
画书大王 中国动漫发展史－漫画连载杂志时代
[编辑本段]画王历史
再往后，不得不提及的就是那本《画书大王》（现在看来，这名字起的实在是很土气）的出现了。曾经看到有人写文章轻蔑地说，那时出现的《画书大王》是书商看准卖漫画大有钞票可赚而出版的盗版漫画刊物，实在是很可笑。毫不夸张地说，在国为看漫画而喜欢上漫画创作的人们来说，那时看到《画书大王》的感情就是"终于找到家了"。尽管这是本质量并不是很好的漫画杂志，尽管书中还有许多老龄儿童教育工作者们对娃娃的敦敦教导成分，但是它毕竟是中国国产漫画的启蒙刊物，没有它就没有今天的中国本土漫画。特别是以杂志养漫画，以漫画杂志的形式更是启动了中国漫画产业化的雏形。杂志社积极同书商联系，每期的漫画销售广告刺激了读者的购买欲，也使读者得以在杂志的引导下正确地购买漫画（与此同时，中国的游戏业也开始发展，而且也发展到了顶峰时期，完全不同于现在半死不活的冗亢窘迫的状态。所以说漫画和游戏的确是息息相关的两个世界，一损俱损，一荣俱荣）。
半月刊的《画书大王》带动了整个中国漫画的发展，并且也使日本出版社看到了中国漫画市场的希望。同现在日本方面对于中国市场的不闻不问，那时的讲谈社同《画书大王》方面联系，希望能够达成合作，由日本方面直接提供稿件投资协助制作连载日本和中国本土的杂志。非常可惜的是，由于中国在出版政策方面的种种原因和国情问题，这个协议没有能够达成。
同一时期，随着《画书大王》的销量达到期高峰期的每期40万销量并开始老化，同类杂志开始大量出现。在诸多的盗版和垃圾杂志中，真正为中国漫画注入新鲜血液的只有两本杂志－－《新漫画》和《卡通城》。
《新漫画》是完全刊登日本漫画的杂志，但是其选之精令人叹为观止，中国的读者在上面第一次看到了《篮球飞人》、《我的女神》、《DNA》、《恋物语》、《漫画狂战记》。《新漫画》对中国漫画业最大的贡献是，打破了由《画书大王》开创的一边连载漫画一边同时出版内容相同之漫画的陈规，开创了在杂志上连载一段时间的漫画，在得到读者好评后立即停载转出为单行本然后再连载新作品的特殊格局，使漫画在流通速度上加快了好几倍；
另外一本《卡通城》是远胜于《画书大王》的新生中国漫画杂志。当年由北方漫画人小豆、王平等一群年轻人制作的这本杂志充满了活力，不仅推出了拾穗人等一批为正统漫画杂志所不见容的真正的另类漫画人（这时的另类漫画人在水平上都有相当的特色，与现在流行的许多自诩另类实际赶时髦的所谓另类漫画人有着天壤之别，他们有思想、有热情，工作和学习方面都充满了干劲，看看现在的那些所谓另类漫画人"，在他们看来似乎只有初中辍学、离家出走、喜欢所谓的"鲜血"与"死亡"，整天半死不活地装颓废才算是搞另类漫画，这些人实际上根本不懂得所谓另类漫画的意义何在），并且第一次将《五星物语》等一批在当时无法流行的漫画介绍到了中国（还有一本叫《金虹漫画》的32开类漫画书籍，不管它有的成绩怎样，但它毕竟是中国第一本32开的本土漫画读物）。
失去连载优势，日渐势窘的《画书大王》放弃日本漫画的连载，开始全心全意制作中国本土漫画。《画书大王》的转向可以说是中国本土漫画的一次大转机，象颜开、陈翔、姚非拉、自由鸟、胡倩蓉等一批早期中国漫画的中坚力量都是在《画书大王》上连载漫画的过程中开始成熟起来的。除了日本漫画外，《画书大王》上其他国家的漫画也开始多起来，其中包括在国内很少见的西班牙漫画。 这时的漫画出版业达到了空前的繁荣，《凯普》、《龙之谜》、《红猪》、《城市猎人》、《金星战记》、《电影少女》、《幽游白书》、《霸王传说－－骁》、《孔雀王》等优秀作品在国内出版，还有大量的少女漫画也出现在中国市场，其中包括以《圣战》之名出现的CLAMP的《圣传》以及成田美名子的《双星记》、《亚历山大》等等。
悲剧的一天终于来临，刚刚满一周岁的《画书大王》因为种种原因而彻底被封杀，其他同类漫画杂志也全部消失，中国漫画市场进入到一个前所未有的低谷期。
在当年《卡通城》的编辑部举行了一次二十几人的漫画人会议。讨论一本即将创刊的名叫《少年漫画》的杂志。这次鲜为人知的大会使许多中国漫画人第一次聚在一起，而当时与会的人后来有相当一部分成为了中国漫画杂志的支柱分子。北京出版社在"五个一工程"的影响下也要办一本漫画杂志，也想找我们去谈谈，这本杂志的名字暂定为《北京卡通》。
1996年，"5155工程"精神下产生了五本漫画杂志：《北京卡通》、《卡通先锋》、《中国卡通》、《漫画大王》、《卡通先锋》。其他杂志也出现了《三优新漫画》、《科普画王》、《卡通王》、《科幻新世界》等数种。中国本土漫画杂志数量上升到了顶点。不过不久，由于种种原因，在全国总销售量已经达到数百本的《中国卡通》等一些杂志最终退出了并不激烈的竞争，《卡通先锋》也是零售商望而却步，而《三优新漫画》出现操作故障被查封，《科普画王》、《少年漫画》、《卡通王》和《科幻世界画刊》。虽然在一段时间里曾经发神经似的狂出过一堆的本土漫画单行本，但结果却是出资的书商折戟沉沙，赔本也没能赚。就象小豆弟表现的那样；他先在地上画了一个大圈，然后又在里百画一了个中圈，在里面画了一个小圈。他解释说，外面的大圈是中国的漫画市场，中圈是可以看国内温带的市场，小圈里面的上圈是现在实际的漫画市场。所有的杂志都在最小的小圈里争夺市场，却完全没有发现在这个小圈之外还有许多更大的大圈。
相比之下，只有起步并不起眼的《卡通王》真正达到了漫画产业化的初步进程。在刚刚创刊的时候，他们的制作人员完全是一群漫画白痴，所使用的稿件也是由前《画书大王》提供的废旧稿件，可以说完全没有发展前途。就在这种简陋的基础上，他们逐渐转变经营路线，一改其它杂志将目光放于全国市场的程规，将目标浓缩于江浙一隅，所针对的读者群也索性跳出竞争，面向女性。这就使其制作路线逐渐明确起来：面向女性的少女漫画杂志，制作美丽的少女漫画杂志，辐射附近省份的少女漫画杂志。在这种明确的经营思路下，《卡通王》完全依照它自己的路线在健康地发展着，在各方面都得到逐步完善，销售量也达到了目前本土漫画杂志的最高量。近年来，各地漫画杂志都举办了"漫画大会"，但是其中的绝大部分是完全失败的，他们为了赚取多一点的门票而破坏了杂志在读者心目中的地位，而在今年举行的《卡通王》的这次大会则完全不同，他们拉了投资商，前期投入超过二十万。对于参加展览的同人志柜台租赁费用和门票的价格也采取了低价位的战术。在大会上，并不仅仅有爱好者，同时也吸引了商家。大会的门票甚至有黄牛倒卖至60元一张，参观人数也达到了八万之多，大会纯利达到150%以上。这不是一场所谓向日本漫画示威的愚蠢行动，而是属于中国漫画自己的商业活动。可以说，中国漫画杂志唯一能够存活得比较好的只有《卡通王》一本而已（这是非常痛苦的现实）。
尽管中国的漫画杂志如此的失败，还是有许多不长眼的笨商人想依靠办漫画杂志来赢利。于是在这种理念的驱使下，出现了《超速风暴》的闹剧。这本据说是与国际尺寸接轨的漫画书籍，的确是吸引了许多中国的漫画人参与，但没有人看到它有怎样的发展前途，画手们的目的也不过是冲着它高出国内价格的高昂稿费。当时的驰骋曾经与其投资人讨论过这本书的制作方向，这位制作人却像哄小孩那样一本正经地说："我之所以办这本书，并不是为了赚钱，你同我谈论经营问题是错误的，我是为了交朋友。"这时能做的只有拂袖而去。果然，这本由中国XXX出版社协助设计封面的书籍最终只撑了三期，投资人带着第三期的高额稿费债务遁走，改行搞广告去了。除去风风火火出现的《超速风暴》、《欢乐少年》、《卡通俱乐部》、《时代漫画》等一批想捞一把的民办杂志也都纷纷卷旗收摊，有的干脆随波逐流地跟着做起资讯志来。现在，这些书商们赔钱的赔钱，改行的改行，再也没有人谈什么做中国原创漫画了。
[编辑本段]集体回忆原创漫画第一代
来源：漫游 作者：东西
太多的东西在记忆中游走，无法捉摸的东西不仅仅只有“东西”而已，还有更多我们自己无法预知的未来还有梦想。网络上遇到了一个做某漫画家助手的小女生，说“画漫画太累了，而且要穷死了。”已经没有言语了。
和曾经在上海的责任编辑聊天，当时她信誓旦旦的要振兴中国的漫画事业，结果，后来没多久她就坚持不下去了。她后来来了北京，做出版业。我去了南方后，最后也来了北京。再见面的时候只是相隔两年，却发现彼此的改变好大。
什么梦想啊，什么振兴啊，忽然觉得时间真的是一个很残忍的东西，它什么的都不说却让我们自己明白哪些才是我们最后的选择。
看着自己曾经发表的几个或长或短的故事，在抽屉的最底层放着荒废了很久的漫画笔杆。
其实有的时候，理想似乎也有很多感伤的味道。
那个曾经和我一起画漫画的，现在已经结婚了，那个曾经追着我请教的小学妹也改行去学"福拉希”了！曾经的那句“我将来要当漫画家”现在变成了，“画漫画没前途的”，也许是我老了，也许是梦想老了，也许……是人现实了以后就没办法再站到理想的岸边了吧？
特写此文章，纪念那些曾经为了我们的本土漫画而努力的人们。
画王篇：
还有人记得这个封面吗？
费力的找了半天也只找到了这么半张图。但是依旧很怀念，似乎印象中这个是18期，不知道还有没有人记得，提起中国的本土漫画有多少人都要说“从画王时期如和如和……”《画王》他不是彩电，对于很年轻的漫画读者来说，对于刚刚喜欢漫画的小白来说，也许这么老旧的封面什么都不是，但是对于看着画王成长起来的那一批人来说，《画王》简直就是神一样无以附加的存在啊！
当时还是小学生的我，攒了好多顿的早饭钱，就为了买它，当时因为缺了第3期，第一次去邮局填写汇款单子，你能想象当时的情况对于还是小孩子的我来说需要多大的勇气吗？（汇款单都写错了4张，因为当时的汇款金额是要求大写）的，而当书来的时候，是我们学校的教导主任把包在牛皮纸信封里的书交给我，（如果他知道那是漫画，打死他也不会给我）
在当时只有圣斗士的当初（对于小孩子的我来说，只知道这个，什么北叔叔的，都没有打仗有什么好看的），画王做出了很大的贡献。
各中的细节以及后来的停刊等事件，想来个大站点早有了很详细的报道，这里就不多少了，现在就说说当时画王出的一系列的中国本土的漫画作者吧！
谭小春和蟠桃会
请原谅我没第一个先提大家都知道的颜开。
对于一个连环画出身的漫画作者来说，谭小春（对不起，他不是下围棋的，请不要弄错）后来在买到的《中国连环画》上还能看到很多他的作品，对于当时的作品而言依旧是有很大的连环画的成分在里面，但是我却是第一次从他的作品里知道了，什么叫“网点纸”（请原谅我的无知），对于这个故事当时看得津津有味，直到后来换了主笔才不再跟。
他的作品后来《科普画王》也曾经刊登过，只是那个就完全是……“中国的漫画形式”了，如果没记错名字叫〈爱因斯坦和相对论〉。
这是我最开始在画王上接触到的“中国大陆自己的漫画家”
陈军和天剑
这个名字和作品的名字大概是因为太大众了，以至于怎么也找不到图片，我的藏书又没带来，所以不能给大家扫描放上来。
这个作品在当时的〈画王〉里，是我一般都已经没什么可看的才最后不得不看的，看了3期以后发现喜欢的要死。虽然画面很一般，但是作者有很大的思想性，里面哲理性很强的文字深深的吸引了我，依旧记得里面“有阳光的地方必然有阴影”这样的让当时少年的我感触颇深的话。
听LALA说后来还出了单行本，只是无缘看到。
如果论开始连载的时间的早晚来说，陈翔要比颜开早，不过论后来的人气，颜开要比陈翔红。
原来我们也可以把漫画画得这么漂亮，原来我们也有这么厉害得漫画家，当初的雪椰在一出世就倍受期待。我们第一次知道了中国大陆自己的魅力。
可以说颜开是那个时代成长得最快，也最受到推崇得一代，对于当时不满18岁得他来说，这忽然而来的荣誉真的让有有点措不及防。然而随着后来《画王》的停刊，中国当时杂志的不乱套，几乎是出了一批倒一批，或者有的干脆就不要中国大陆作者的东西，都通通做成日本的，当时印象中的似乎有《卡通城》《画童》还有《三优漫画》以及后来出的什么《欢乐少年》之类的都是昙花一样的人物，出现就消失，当时中国本土的漫画作者陷入了彷徨期，有着才开发的强烈的创作欲望却无处投稿。
颜开当时也是辗转了很多地方，曾经在《三优漫画》看到过他的作品，后来随着书的消失而消失了。
很久以后，爆出雪椰要在《科普画王》上连载的消息，于是追着〈科普画王〉一直买。
可以说后期出的这些杂志都继承了早期〈画王〉当时的那“不得不”，因为当时不想把书定的价格太高，于是采用了4拼一，于是这样一个很蹩脚的“非常时期的办法”竟然被一直沿用，直到本世纪初才变成了一拼，也把中国的一批漫画作者都养成了“反正也是四拼一，做得再细也看不出”的毛病。
当时《科王》（科普画王的简称）上刊登的颜开的稿子是2拼一，这个可能和颜开当时的原稿很大也有关系，反正刊登出来的第一感觉就是稿子好粗糙了。其实只是没缩小而已，（最近看到了日本的原版杂志，上面的还未必有我们现在这些作者细致），颜开的人气就这样又得到了延续，各种电视节目也开始有了他的参与，记得看凤凰卫视的时候，当时采访中国女排，最后结尾的时候竟然也听到了颜开，还让他给女排队员画像呢。
后来相继分别过过《夏日轨道》《宇宙人的礼物》《梦的开始》等一系列的作品。也许是因为后期接的连载太多，或者是生活分身乏术，给人感觉到了后期颜开的绘画水平提高缓慢，单行本也只出到了第8本，随着所在的刊物的再次倒台，就没有回音了，最近传闻说要在台湾出书，不知道本次的结果会怎么样，只是我们偌大的中国都未必能看好，小小的宝岛又会有多少的支持者呢！
不过不管怎么说都希望他能象他的名字一样，喜笑颜开！
*****画漫画是很累，也很苦，有的时候也想放弃，但是如果连自己最喜欢的事情都做不好，那么还能做成什么呢？********
以上是他在〈颜开日记〉里的话，曾经被我当成激励自己的名言，直到最后他转行做了其他……
说起陈翔其实他的出道要比颜开早，做为最开始连载作品的他来说，是“进京三剑客”里最矮的，早期的作品里虽然有明显的模仿鸟山明和高桥老师的嫌疑，但是作者的思想却异常的活跃，于是就有了很多有活力的人物和有活力的故事，说人物有活力是说每个人物都有着很大的个性特征，说故事有活力是说很多故事都是很有创意的搞笑。对于在94年看乱马的那个时代的人来说，陈翔的作品还是值得那么一乐的！
画王消失了以后，陈翔的作品也开始了没有落脚的生涯，先后在《卡通王》和《超速风暴》出现过，只可惜《卡》调整了策略变成了少女向的东西，《小山日记》已经不合适那里，而《超》则出了基本最后消失不见。也曾经在《欢乐少年》露了个脸，但是那个时候的杂志都是一窝蜂的起，一窝蜂的倒！
曾经在《少年漫画》打出要开始刊登的广告，但是最后不知道什么原因不了了之了。
经过了很长时间的调整，《小山日记》最后落到了当时为数不多的32开本的漫画杂志《科幻世界画刊》上，能看到久违的作品，读者的欣喜自然不必说，不过……才发现几经调整后，陈翔的风格变了很多，不知道是他已经成熟了，不再有搞笑的心态了，还是我们这些人成熟了，不再能看他的搞笑了.再次见到的时候才发现故事的内容有点“冷”笑不出……
追了一段最后《小山日记》被其他的N多的新漫画所替代。
消失了一段时间的他，在偶尔在《少漫》分别短篇的同时，做起了四格漫画《戏游记》这个用四格的形式演绎西游的故事获得了很大的好评，只是可惜没坚持太久，后来听说已经在另一本专门的幽默杂志上开始连载。
家住自贡，来北京最后又从北京回家，少年时代的他经历了很多，曾经以为自己属于漫画，以为漫画是天空的94年的漫画家们，当时一点都不健全的体制和低廉的稿费让他们第一次觉得人间的悲凉吧？
最后会去做保险，前阶段和某编辑聊天的时候听说他已经改做了广告装潢方面，谈起漫画依旧很有兴趣，只是不知道是否还能再回来。
如果单纯从画工上说，郑旭升是“进京三剑客”里画工最差的，只是凭借当时画王的形象进入当时北京的工作室的他，之前也只是在《画王》上发表过一个作品，讲述一个小孩子很喜欢他们老师，最后同情心很大的老师嫁给了他的爸爸。（什么垃圾故事阿～～）当时的风格就是模仿鸟山明。做为寓教寓乐的作品《我们的鸦片战争》只能用“用心”来形容，但是作品的质量只能说是一般般。
如果画王没有消失，也许我们就能看到他的转变，也许正是因为画王的消失，才让他有所转变，总之后来出现在《三优漫画》上的《我们的鸦片战争》转变很大，可以不夸张的说是一个提高。
和颜开一样也在金虹的《漫画原子弹》上发表了几个作品，《男生宿舍古怪事》可以说是有点年头的作品了。《无名星域风暴》则完全形成了半写实的个人风格。也为后来发表？《繁华如梦》打下了伏笔。
这个时候的郑旭升的作品，有着一般作者没有的实力，很善于运用视角的切换丰富画面，使得整个画面看起来不是很单一，景物的刻画也很到位，这点在后来连载并且出单行本的《繁华如梦》里有很大的体现。这点也是后来出道的一些不会做透视，不会做画场景的少女漫画家们所做不到的。
《无名星域风暴》暴露了郑旭升故事的弱项。后来刊登的《繁华如梦》则走了言情小说的路线，很遗憾的是故事没坚持到最后……
转去《科幻世界画刊》的他发表了《幽灵列车》以及一些短篇，其实从《繁华如梦》的中后期，郑旭升就开始转变了风格。他的作品里灰调子很少，网点也很少，所以显得很苍白。人物的衣服难免有很“古老”的味道。都不是很时尚的造型，不过对脚本的把握能力却很不错。《幽灵列车》演绎的有声有色。
《画刊》停了以后就再没了他的消息。
做为“三剑客”里最高，最成熟的人士，郑旭升可以说为了漫画放弃了很多，不过想想那个时代的人都是那样单纯得可爱。没有讲究什么生活的压力，似乎只要能画漫画就是天大的幸福了！这强大的创作力也是如今这一批新的漫画创作人所缺少的。
漫画的量产化，电脑的进入。还有大面积的相片，真实场景的进入以及电脑网点的革命，都让现在的漫画人越来越懒。
虽然觉得有点悲凉，但是不得不说，画王的时代已经过去了。
如果说这“三剑客”算是中国的第一代漫画家的话，那么此后又画王引发的漫画热潮才正式迎来了中国漫画的春天。
无论他们的时代是否过去，都希望我们能记住他们为中国漫画所做的一切。
惠若琪，中国女排曾经的代表人物。木村纱织，日本女排的代表人物。两名球员都曾经是所属球队的核心，而都受到了很多球迷的喜爱。SO，问题来了，惠若琪和木村纱织两位女排美女的人气，谁更胜一筹呢？那啥，还请诸君听我往下细细道来。
我们先来看看木村纱织的优势，木村纱织的优势是啥？无疑是带“球”上场，火辣的身材，在配上邻家女孩的青春可爱，这是木村纱织受到球员喜爱的主要原因之一。惠若琪这边呢？虽然一眼望去，惠若琪没有木村纱织来的耀眼，但是在颜值、身材方面，惠若琪丝毫不洛下风，惠若琪的大长腿以及偶像明星般的高颜值也给她增色不少，所以在个人颜值和身材方面，双方算打个平手。
我们再从硬实力方面对比，木村纱织生涯最大的成就是获得2010年世锦赛铜牌、2012年奥运会铜牌。个人荣誉方面，木村纱织能够拿的出手的是2009亚锦赛，最佳发球。2010年世界女排大奖项最佳得分。
而惠若琪这边呢？2012年奥运会冠军、亚锦赛冠军、女排大奖赛冠军不计其数。个人荣誉多次获得最佳主攻、最佳得分、MVP奖项彻底完爆木村纱织。值得一提的是，在人气最直接的对比，最受欢迎奖项上面，惠若琪曾经7次获得各类大奖赛最受欢迎球员，也是实现了对木村纱织的碾压。
综上所述，无论是实力还是人气上，惠若琪都对只有身材优势的木村纱织形成碾压。在排球场上，在竞技 体育 上，高颜值或者火辣身材的确比较容易引得球迷注意，但是能够让一个球员人气经久不衰，保持热度的只能是球员的实力，这也是球场上永远不变的硬道理。而这一点上面，木村纱织差惠若琪不是一星半点，所以两人的高判立下。不过在婚姻的道路上，木村纱织已经领先一步，也期待小惠早点找到自己的幸福。
惠若琪在国内外影响力都是木村不能比拟的，惠队在国际排联属于名人，有好多事邀请她参加。这并不是说她成绩如何好，可是惠若琪的意志品质和竞技精神，地球人都知道。两次心脏手术和七颗钢钉在身上，这是证据。惠若琪退役后成立惠基金，一直在做公益，每年都去青海支边，这些都是木村纱织没有的。可以这么讲，木村纱织在日本不见得有惠若琪人气高。
1986年的木村比1991年的惠若琪大了5岁，但国际大赛成绩并不好。木村纱织只有世锦赛和世界杯两块铜牌，惠若琪有世界杯一铜、世锦赛一银、奥运会一金。运动员5岁年龄差不小了，多一个奥运周期，木村纱织并未有大的建树。惠若琪在获里约金牌之前，中国女排和日本女排不分上下。而日本一姐是木村，中国一姐是王一梅，诸多有利条件的木村没比过惠若琪。
小惠身高192Cm，木村186Cm。小惠是公认的美女，当仁不让。木村也不丑，有两颗虎牙挺俏皮。小惠的老公是博土学位的医生，二人两情相悦。木村老公是沙排运动员，坦率讲，长得蛮像武大郎。小惠退役没离开排球，一直作幕后工作。木村下海了，开了咖啡连锁店。
说到中国女排的惠若琪和日本女排的木村纱织，两位球员都是美女型球星，也都于2016年正式退役并嫁为人妻！不过，毕竟是同时代且相互交手过的球员，关于两位美女球员的人气，也是经常成为不少球迷的讨论焦点......
那么，谁的人气更胜一筹？如何看待呢？
出生于1991年的惠若琪身高1.92米、体重78公斤、在场上司职主攻位置，出生于1986年的身高1.86米、体重65公斤、同样在场上司职主攻位置，单是从外型条件上来看，两人可谓是各有特色或不分胜负！
2004年就进入日本女排国家队的木村纱织在其职业生涯中获得过的最好成绩是2010年女排世锦赛铜牌和2012年女排奥运会铜牌，2011年进入中国女排国家队的惠若琪则在其职业生涯中获得了2011年女排世界杯铜牌、2014年女排世锦赛银牌、2016年里约奥运会金牌等荣誉，相比较于木村纱织，也就毫无疑问地高出一个等级了！
总的来看，木村纱织可能在部分方面胜于惠若琪，但从整体来看，加上职业生涯的荣誉成就的影响，论人气值，惠若琪还是多多少少更胜一筹！
虽然跟篮球以及足球一起并称世界“三大球”，但是排球的人气一直不怎么样，主要还是因为场地限制更大，人数和技术要求更高，也就难以在全世界范围内发展起来。
不过排球的比赛还是很多人喜欢看的，其中又以女排为甚。女子排球的运动员身材高挑，又具备力量感，很有 健康 美。在穿上紧身的比赛服之后，女排运动员的线条就更加明显，很是吸引观众。
出生于1986年的木村纱织有着185公分的身高，体重65公斤，可以说是比较强壮了。最重要的是，木村纱织的身体条件比较明显，通过照片就能够感受到。
仅论个人实力，木村纱织算不上国际级的球星，不过她曾跟随日本女排拿到过2010年女排世锦赛的铜牌以及2012年伦敦奥运会的女排铜牌，还曾在伦敦奥运会上击败了中国女排。如此一来，木村纱织就曾被日本的排球球迷视作他们的头号女排球星，人气上升明显。
在这一方面，其实木村纱织是值得中国的女排运动员学习的。运动员一般沉浸在自己的训练生活中，少有跟外界的互动。若是能跟木村纱织一样积极互动，朱婷等世界级球星会拥有更高的人气。
惠若琪 是中国女排的前队长，而且因为长相甜美、气质典雅被无数球迷所喜欢！ 木村纱织 是日本女排的标志性球员，可能说不上是非常漂亮的那种，但是很可爱、很甜美，有球迷称她为日本女排的“惠若琪”，当然更多的球迷称她“ 日本排球女神 ”。 那么中国女排的惠若琪和日本女排的木村纱织，谁的人气高呢？
我们先来比一比她们在各自国家的人气。
在日本，木村纱织可以说是日本女排中最受欢迎的一位，人气堪比明星。人气到底有多旺呢？木村纱织开了一家奶茶甜品店，每天顾客络绎不绝，据说她的奶茶火得 一塌糊涂！ 你是不是也想去尝尝木村纱织的奶茶呢？
如果单论中国和日本国内的话，可能木村纱织的人气还要稍微旺一点。因为我们出色的女排球员太多了，分散了大家的喜欢和热度。
比如有世界第一主攻朱婷；有美貌和实力并存的张常宁；有冉冉升起小将李盈莹；有任劳任怨又可爱的小宇宙龚翔宇；有宝刀未老的颜妮、丁霞；有清风徐来的小清新郑益昕；有青春无敌的倪非凡等等优秀的球员。
再来比比她们在国际上的人气。
日本女排在亚洲是强队，但是在世界女排中算不上一支一流的球队，虽然曾经也有过辉煌，但那已经是过去。而中国女排是世界第一，是世界冠军，是奥运会冠军，惠若琪获得过2016里约奥运会的金牌，仅凭这一点，她在国际上的知名度和人气就比木村纱织高很多。
还有，惠若琪目前在国际排联工作，负责中国区有关排球方面的一些工作。所以，不管是人气和对排球的贡献来说，惠若琪还是比木村纱织 略胜一筹！
惠若琪和木村纱织是中国女排和日本女排 历史 上的人气球星，两人在各自的国家都有大量的粉丝。惠若琪和木村纱织是同一时代的球员，两人巅峰时期都是国家队的绝对主力，在国际大赛上也有多次的交手。两人都在2016年选择退役并嫁为人妻，如今也都在幕后用各自的举动推动着排球运动的发展。
惠若琪身高1米92，体重78公斤，在场上司职主攻。惠若琪之所以被大家喜爱，除了精湛的球技之外，还有她那非常美貌的脸庞和高挑的身材，凭借出色的外貌条件，惠若琪常常出现在一些杂志的封面上，她也是中国女排 历史 上迄今为止颜值最高的球员，是球队的颜值担当。
木村纱织身高1米86，体重65公斤，在场上司职主攻。木村纱织被球迷们所喜爱，除了出色的个人能力以外，也因为她那可爱的长相和火辣的身材。木村纱织被球迷们誉为“拥有天使的脸庞和魔鬼的身材”，她拥有日本女生标志性的可爱长相，同时又拥有傲人的上围和火辣的翘臀，让很多球迷垂涎三尺。
实际上真要比较惠若琪和木村纱织到底谁的人气更高，我个人觉得还是要分情况讨论的，如果你问中国的球迷，惠若琪自然更受大家欢迎，但如果你问日本球迷，木村纱织在她们心目中的地位自然也是无可取代的了。
考虑到两国球迷的人口数量，相对来说，惠若琪的粉丝肯定高出一大截，人气更足。我个人也更偏爱惠若琪，实在是太美啊。
喜欢木村纱织
您好，中国女排在日本的人气非常高，日本的球迷们对中国女排的表现非常支持，他们对中国女排的比赛表现充满热情。在日本，中国女排的比赛往往会吸引大批球迷前来观看，他们会在比赛中为中国女排加油助威，为中国女排欢呼喝彩。此外，日本球迷们也会在比赛结束后为中国女排送上礼物，表达他们对中国女排的支持。总之，中国女排在日本拥有很高的人气，日本球迷们对中国女排的表现充满热情，他们会在比赛中为中国女排加油助威，并在比赛结束后为中国女排送上礼物，表达他们对中国女排的支持。
肖战身边的三个胖子是谁肖战身边的三个胖子是他的助理、好友...
篮球直播在哪里可以看？想要查看自己的篮球直播的话，我建议...
卡塔尔世界杯分组了。北京时间2022年4月2日凌晨，2022卡塔尔世...
2O21卡塔尔世界杯亚洲区预选赛已进入4O强赛，日本，韩国，伊朗，澳...
世界上最富有的足球球员是谁？世界上最富的球员？现役...
