卡梅拉出场音乐（歌曲卡梅拉）
卡梅拉出场音乐（歌曲卡梅拉）
这首歌是一个外国女歌手的专辑。属于DJ舞曲类型的音乐，一开头是汽车启动的声音。我貌似有她这首歌。。我酷狗里面好多歌。忘了叫啥名字了。找到M你。
之一部歌剧就是卡梅拉塔会社成员他们几个人一起创造出来的，之一部歌剧叫做《达芙尼》 （Dafne）。《达芙尼》 这部歌剧是佩里作曲 ）：佩里作曲、里努契尼作诗，这两个人都是来自于卡梅拉塔会社，1597 年在佛罗伦萨上演，非常可惜，留下来的记载非常少，乐谱也不完整，有好几种说法，还有一些说法说乐谱完全已经都遗失了。
下一部歌剧《 尤丽迪茜 》 （
巴洛克时期音乐
概述：
时间：大约1600到1750年，也叫通奏低音时期。
分三阶段：早期 1600-1640是巴洛克风格的形成期；
中期 1640-1690是巴洛克风格的定型期
晚期 1690-1750是巴罗的风格的盛期，也是完善期
背景：（兴起的原因）
这种风格的重要推动力是16世纪的人文主义思潮。
科学和文化的发展，特别是实验科学的进步。
宗教仍然很兴盛，新教和天主教的斗争都在利用这种新风格为其服务。
具体内容：
巴洛克音乐的主要特点
共六点
1． 两种作曲常规
蒙特威尔第提出“两种常规”思想。即“古代风格”为之一常规，他自己的新手法为第二常规。这种思想像根源于柏拉图，强调音乐要为歌词服务。
2． 通奏低音
是一种不同于文艺复兴时期的复调织体的主调和声织体。
起源：16世纪末教堂管风琴音乐中应用的“管风琴低音”声部
实现：至少两种乐器；1演奏 *** 的基本乐器2演奏低音部的低音乐器。
之一个提出通奏低音这个名词的人是 维亚达纳
意义：通奏低音的运用贯穿于整个巴洛克时期，成为巴洛克音乐的一个最重要的技术特征。
3． 情感论
4． 调性和声与对位
大小调的调性和声体系在巴洛克时期趋于成熟。
之一部调性和声语言完全成熟的音乐作品是意大利作曲家科雷利创作的。
首次对这种和声体系做出理论解释的是法国作曲家拉莫，著有《和声学》于1722年在巴黎出版。
5． 节奏与记谱
音乐史上，通常节奏变化会导致记谱变化。
典型的巴洛克及走一般分为两类：一种是非常规整的；另一类是非常自由的。
巴洛克时期出现了小节线并被系统的使用于有规律的节拍之中。
作曲家在作品的开头标记一个谱号成为一种习惯性的做法。
6． 声乐与器乐
巴洛克时期器乐与声乐的发展是并行的。
声乐：单声歌曲这种新风格的出现，歌剧，清唱剧，康塔塔诞生。
器乐：纯器乐的体裁得到了长足的发展。
乐器制造：小提琴家族形成；晚期，最初的钢琴出现；管乐器得到发展。
歌剧的诞生及其早期的发展
时间：1600年前后出现在意大利的佛罗伦萨。
定义：歌剧是一种用音乐来表现的戏剧。是一种集美术、音乐、文学、戏剧、舞蹈等相关艺术的综合艺术形式。
之一部歌剧的产生与佛罗伦萨的“卡梅拉塔”活动直接相关。
形成：古希腊时代就有了与音乐有关联的悲剧；中世纪的教仪剧是一种歌唱的戏剧；文艺复兴时期，带音乐的戏剧更充分的发展起来，出现牧歌剧；15世纪末，意大利的一些宫廷里出现了幕间剧（所有的幕间剧都是带音乐的，大部分是装饰性的旋律和简单的和声伴奏构成）。
歌剧最直接的来源是16世纪末意大利北部的宫廷娱乐活动和在这种活动中产生的幕间剧。
早期的歌剧：《达夫尼》是利努契尼写的一部田园剧，科尔西为它谱曲，佩里花了三年时间将它完成，1598年上演。
《优丽迪茜》是之一部音乐完整保留下来的歌剧，由佩里和卡契尼作曲，利努契尼作脚本。
卡瓦里埃利也是最早的歌剧作曲家之一。
早期的歌剧中，一些重要角色通常是由阉人歌手担任，这种做法
一直持续到莫扎特 、格鲁克、梅耶贝尔的时代。
在唱诗班里使用阉人歌手的做法直到20世纪初才被教皇正式禁止。
蒙特威尔第与《奥菲欧》
克劳迪奥.蒙特威尔第是巴洛克早期的一位伟大的作曲家，他的创作是从文艺复兴晚期通往巴洛克的一座重要桥梁。
1601年他建立起自己的名声，在贡扎拉宫廷被提升为乐长。
1607年2月他的之一部歌剧《奥菲欧》在曼图亚上演。
现存作品有：三部歌剧，一部芭蕾，十二卷牧歌，五部宗教音乐作品。
他的最后一部歌剧是《波佩亚封后记》
《奥菲欧》 共五幕，纯粹的宣叙调占的比例较小，而是大量的运用了牧歌、单声歌曲、咏叙调和各种器乐形式。明显的体现了蒙特威尔第对人性的深刻洞察和他用音乐刻画性格的能力。
虽说这不是最早的歌剧，但却是早期歌剧中艺术成就更高的一部。
罗马、威尼斯和那不勒斯的歌剧
罗马
背景：歌剧在罗马主要通过富有的教会人士的兴趣和赞助来发展
作曲家及作品：阿加扎利《尤米利奥》
兰迪《奥菲欧之死》《圣阿莱修》
罗西《魔法宫殿》
卡瓦里埃利《关于灵魂与肉体的戏剧》
威尼斯
1637年，威尼斯建立了之一座公众歌剧院——圣卡西亚诺剧院。
作曲家及作品：曼内利《安德罗梅达》
卡瓦利的33部歌剧大部分是在威尼斯上演的
《卡利斯托》《基亚逊》等
切斯蒂 《金苹果》
那不勒斯
17世纪末，那不勒斯的歌剧创作和演出活动日渐繁荣，达到了前所未有的高峰，形成了18世纪意大利歌剧的标准形式。
标准形式：
两种不同形式的宣叙调：1干唱宣叙调，用于较长的对白或独白，独唱声部只用通奏低音伴奏
2带伴奏的宣叙调，用于富有情感性和戏剧性的紧张场景中，独唱由乐队伴奏。
返始咏叹调得到了很大发展。
斯卡拉蒂
著有115部歌剧和多部清唱剧，康塔塔。
代表作有《格丽塞尔达》、]
特点：他的歌剧中，神话题材较少，他喜欢情节严谨的历史题材；主人公大多是经历爱情风波的贵族，结局通常是大团圆；他一般使用干唱宣叙调来处理那些对白较多的叙述情节的场景。
斯卡拉蒂的乐队编制：弦乐器，通奏低音乐器，双簧管和大管，偶尔使用小号或圆号。
法国、英国和德国的早期歌剧
法国
背景：有深厚的戏剧传统；杰出的戏剧家高乃伊、拉辛、莫里哀
有悠久的芭蕾舞传统；意大利歌剧的影响。
作曲家及作品：法国早期歌剧的主要代表是吕利，共有13部歌剧（抒情悲剧），代表有《阿尔米德》《阿尔采斯特》他的歌剧序曲被称为法国序曲（有两部分：1是慢板，主调风格；2是快板，赋格风格）
1669年，法国的之一座公众歌剧院在巴黎建立。
英国
英国歌剧受法国和意大利的双重影响。
《围攻罗德》通常被认为是英国的之一部歌剧。
完整保留至今的有约翰.布洛的《维纳斯与阿多尼斯》和亨利.普塞尔的《迪多与伊尼》（他是英国巴洛克时期最伟大的作曲家，这是他唯一的一部真正的歌剧，故事情节以迦太基女王迪多的悲剧为基础）
德国
海因利希.许茨是德国宗教音乐的重要作者。
1678年，在德国北部的汉堡建立了一座公众歌剧院。
作曲家及作品：汉堡最重要的歌剧作曲家是凯泽，1696-1734年见他共写了75部歌剧在汉堡上演。
其他还有马泰松、泰勒曼、亨德尔等
其他大型声乐体裁
清唱剧
清唱剧是一种类似歌剧的大型声乐体裁；
它源自教堂会众在仪式中劳达的歌唱，几乎和歌剧同时产生；
大部分清唱剧是宗教内容的，在教堂或音乐厅演出；
它有一个叙事故事的人，更强调合唱，没有舞台动作和服装布景；
除了合唱，还采用歌剧中使用的各种咏叹调、宣叙调和咏叙调；
创作清唱剧最重要的作曲家是卡里西米。
康塔塔
康塔塔既可以使用宗教体裁也可以使用世俗体裁，有小型和大型两种。
罗马是早期康塔塔创作的主要中心。两位多产的作曲家是罗西和马拉佐利
亚.斯卡拉蒂是最重要和最多产的康塔塔作曲家（约600首）
宗教康塔塔在巴赫的创作中达到了一个完美的顶峰。
受难乐
用音乐表现《圣经》福音书中有关耶稣受难故事的一种古老体裁
1650年，德国出现了一种清唱剧式的新型受难乐。
协奏风格的宗教音乐
是一种声乐和器乐结合在一起的作品
重要作曲家
许茨 《扫罗.你为什么要迫害我》《圣诞清唱剧》《大卫诗篇》（他的之一部宗教作品）
器乐的发展
诞生了赋格曲、奏鸣曲、和协奏曲
博洛尼亚乐派
背景：博洛尼亚的公众音乐生活是以当地的很多教堂为中心的。
圣彼特罗尼奥教堂就是其中最重要的一处；
著名的博洛尼亚乐派就是从这开始的。
奏鸣曲在巴洛克时期泛指器乐作品，康塔塔泛指声乐作品。
1600年前后，奏鸣曲被分为两类：教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲。
17世纪奏鸣曲的特点：1大部分是为两个高音乐器和通奏低音而作
2一种独特的奏鸣曲在1700年后逐渐流行
3无伴奏的独奏奏鸣曲和乐队演奏的奏鸣曲
作曲家及作品：卡扎蒂、维塔利和科雷利
科雷利是巴洛克时期最有影响力的小提琴家，他几乎只为弓弦乐器创作，其中大部分是当时流行的三重奏鸣曲。《f小调三重奏鸣曲》
各国的键盘音乐
巴洛克时期的键盘音乐包括管风琴和古钢琴两类
德国
管风琴
17世纪管风琴音乐与制造业最发达的地方是德国，大部分著名的管风琴作曲家都集中在信仰路德教的德国中部和北部地区。
体裁：有三种——托卡塔，赋格曲和以众赞歌为基础的作品
以众赞歌为基础的音乐有四种：众赞歌赋格曲；众赞歌前奏曲；
众赞歌变奏曲；众赞歌幻想曲。
17世纪初荷兰的斯威林克和德国的沙伊特是重要的管风琴作曲家。
17世纪末成就更高的德国管风琴音乐家是布克斯特胡德。
古钢琴
包括击弦古钢琴和拨弦古钢琴
体裁：托卡塔；幻想曲；前奏曲；赋格曲；变奏曲；组曲；奏鸣曲；其中最重要的是主体与变奏和组曲这两种。
组曲：来自意大利的室内奏鸣曲，包括阿拉曼德舞曲；库朗特舞曲；萨拉班德舞曲；基格舞曲。
作曲家：弗罗贝格 出版过三卷古钢琴组曲 他对巴洛克组曲的标准形式的建立做出了贡献。
意大利和法国
17世纪上半叶，意大利最重要的键盘作曲家是弗雷斯科巴尔第。他最重要的作品集是《音乐之花》
法国键盘音乐的代表人物是弗朗索瓦.库普兰，代表作有四卷古钢琴组曲还有两部理论著作《伴奏的规则》《羽管键琴演奏艺术》
协奏曲
巴洛克的器乐协奏曲有两大类：大协奏曲（器乐协奏的一种最早的形式）和独奏协奏曲
1682年前后，科雷利在罗马完成了他的之一部大协奏曲。
独奏协奏曲是影响最深远的一种形式。
安东尼奥.维瓦尔第强化、完善、扩展了巴洛克协奏曲的风格。
巴洛克晚期的几位大师
让-菲利普.拉莫
他是法国18世纪最重要的作曲家、理论家和键盘乐器演奏家。
主要作品：4卷羽管键琴独奏曲；1卷室内乐作品；约30部舞台作品
特点：他的歌剧从吕利的传统中继承了很多东西，加强了戏剧效果，使用大乐队伴奏和更旋律化的宣叙调，合唱与每幕中娱乐性的歌舞场面篇幅更大
他的最重要的理论著作是1722年发表的《和声学》他的功能和声理论不仅对当时的作曲实践作了总结，而且对随后两个世纪的和声理论产生了影响。
多米尼科.斯卡拉蒂
代表作有：555首键盘奏鸣曲，都是单乐章，每一首都类似一首练习曲，要求演奏者从中解决一定的技巧运用和音乐解释方面的问题。，多用再现二部曲式。
格奥尔格.弗利德里希.亨德尔
1685年2月23日出生于德国哈雷
他一生大部分时间是在创作歌剧，大约40部，首创英语演唱的清唱剧
他的写作风格基本上是意大利式的
代表作：《水上音乐》《弥赛亚》（以《圣经》和英国国教祈祷书的诗篇为基础，分三部分，分别叙述了耶稣的诞生、受难、复活。）
约翰.塞巴斯蒂安.巴赫
出生于德国中部一个著名的音乐家族
1708年，他在魏玛宫廷担任管风琴师，创作了包括《18首众赞歌前奏曲》等的管风琴作品。
1718-1723年，他在科滕的利奥波德亲王那里担任乐队指挥，创作主要是世俗器乐曲。有《平均律钢琴曲》之一卷、《无伴奏小提琴奏鸣曲》、《勃兰登堡协奏曲》等。
1723年5月，他迁至莱比锡，担任托马斯学校的乐监和莱比锡市的音乐指导。这时，他计划为教会年写五套康塔塔，最后完成了两套，现存的巴赫的康塔塔有两百多首。他还创作了两不受难乐——《耶稣受难乐》。这些作品超越了宗教仪式的局限，具有很强的戏剧性，体现了巴赫作品中深刻的人道主义精神。
重要作品：《平均律钢琴曲集》是他的器乐创作中非常重要的作品，各有24首前奏曲与赋格，共48首。向人展示了运用十二平均律便可以在任何一个调上自由的转调。
1721年他收集了他的更好的6首协奏曲献给勃兰登堡的克里斯蒂安.路德维希侯爵，即著名的《6首勃兰登堡协奏曲》。展示了他写作大协奏曲的技巧。这部作品规模较大，使用了多种多样的独奏乐器组合。
1733年，他创作了《b小调弥撒》晚期代表作有《戈德堡变奏曲》《音乐的奉献》和《赋格的艺术》（40年代中期开始创作，对巴洛克时期发展到顶峰的赋格曲进行最后总结）
巴赫音乐的特点：1作品中广泛吸收了18世纪初流行于欧洲各国各种音乐风格与形式，并把它们发展到了新的高度；
2使和声与复调这两种对立的因素在作品中取得了完美的平衡：
3既有十分简洁而有个性的主题，又有丰富的想象和强烈的表现，以及异常完美地的音乐技巧
本章名词解释与听辨内容：
名词解释：
现代风格（装饰风格）指在作品中采用无预备的不谐和音或非正规的解决等
通奏低音：有一个独立的低音声部持续在整个作品中；上方有比较华利和富于装饰性的高音部。
单声歌曲：17世纪上半叶在意大利出现的一种带通奏低音伴奏的独唱世俗歌曲的总称。
宣叙风格：一种近乎语言的音乐风格
幕间剧：一种穿插在喜剧幕间表演的寓言剧、神话剧或田园剧，出现于15世纪的意大利宫廷。
意大利序曲：被认为是交响乐的前身，包括三个不同的部分快-慢-快，中间是对比性的柔板，最后的快板是三拍子的，带有基格舞曲式的节奏。
赋格曲：一种严格运用卡农模仿手法的复调体裁。
破碎风格：一种节奏精致的琶音织体。
协奏曲：独唱与合唱、两个分开的乐队、不同的乐器连在一起，协同合作，进行演唱和演奏． 简介“巴洛克”这个词在音乐史上的含义。
葡萄牙语baroque原意为不圆的、形状不规则的珍珠，现指欧洲17世纪和8世纪初期豪华的建筑风格。音乐家借用此语概括地说明同一时期的音乐风格（见下文）。
2． 巴洛克时期音乐的旋律有什么特点？
乐句长度不一，气息较长，无论是声乐还是器乐，旋律都空前地华丽复杂，有相当多的装饰音和模进音型。和文艺复兴时期的旋律一样，曲调的进行常常带有形象化、象征性特征。引人注目的是旋律中有明确的和声属性。
3． 巴洛克时期音乐的节奏是怎样的？
主要分为自由节奏的和律动鲜明、规整的这两种节奏。前者用于宣叙调、托卡塔、前奏曲等，后者用于咏叹调、赋格、舞曲等，在一个乐章中会保持始终。这两种节奏常常搭配使用，如宣叙调与咏叹调，前奏曲（或托卡塔）与赋格。
4． 巴洛克音乐采用什么调式？
大小调体系，它已取代了过去的“教会调式”。
5． 巴洛克音乐的和声是怎样的？
已形成了完整的以主、属、下属为中心的大小调功能和声体系，利用不协和音作调性转换并使和声进行富有动力和情感色彩。十二平均律在17世纪的发明与和声体系的充分发展有密切的关系。
6． 什么是通奏低音（thoroughbass, 又称作数字低音figured bass或basso continuo）？
巴洛克时期特有的作曲手段。在键盘乐器(通常为古钢琴)的乐谱低音声部写上明确的音，并标以说明其上方和声的数字（如数字6表示该音上方应有它的六度音和三度音）。演奏者根据这种提示奏出低音与和声，而该 *** 各音的排列以及织体由演奏者自行选择。
7． 巴洛克音乐的织体是怎样的？
复调织体占主要地位，其写作技术达到了空前绝后的高峰。与文艺复兴时期的复调不同之处在于它是在功能和声基础之上的对位。同时也有许多作品采用主调织体。
8． 巴洛克时期的曲式是怎样的？
以相互间形成节奏、速度、风格对比的多乐章结构为主，如组曲、变奏曲、协奏曲、康塔塔、清唱剧等，常用前奏曲与赋格、宣叙调与咏叹调的搭配关系。复调乐曲的内部结构是以模仿手段写作的连续体（不分段），但可看出明确的呈示、发展和再现因素。同时也有分段结构、变奏曲、在固定低音旋律之上进行变奏的帕萨卡利亚、夏空形式。 [ 相约加拿大:枫下论坛 rolia.net/forum ]
9． 巴洛克时期有哪些主要的音乐体裁？
声乐：弥撒、经文歌、众赞歌、歌剧、清唱剧、康塔塔、受难乐以及各种独唱、合唱曲。 器乐：托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、变奏曲、组曲、奏鸣曲（以独奏奏鸣曲与三重奏鸣曲为主）、协奏曲（管弦乐协奏曲、大协奏曲、、独奏协奏曲）。
10.巴罗克时期音乐的情绪是怎样的?
在一个乐章之内保持一种基本情绪,在乐章与乐章之间才形成对比.
11.巴罗克时期音乐的力度是怎样的?
不追求渐强和渐弱的细℡☎联系：变化，而是采用较为清晰的“阶梯式力度”。
之一节.歌剧的诞生和早期歌剧
1. 歌剧（Opera）诞生于何时何地？它是怎样诞生的？
16世纪末、17世纪初诞生于意大利的佛罗伦萨。由巴迪宫廷的卡梅拉塔会社（camerata，意为俱乐部或小集团）成员巴迪、温琴佐.伽利莱伊以及佛罗伦萨学者梅在经过大量的对古希腊悲剧研究的基础之上诞生的。
2. 歌剧的前身是哪些音乐形式？
音乐和戏剧的结合可以追溯到古代，包括古希腊悲剧、中世纪的仪式剧、宗教神秘剧、奇迹剧，文艺复兴的牧歌套曲、田园剧、幕间剧等形式。
3. 简介幕间剧（intermedio）、田园剧（pastoral drama）。
幕间剧是在戏剧两幕之间演出的有音乐的短剧。田园剧是传奇题材或乡村题材的带有音乐的舞台剧。
4. 历史上之一部歌剧是哪一部？谁创作的？故事取材于哪里？
＜ r o l i a. n e t ＞
1597年由里努契尼写剧本、佩里作曲的《达芙尼》，取材于希腊神话。但乐谱已遗失。
5. 现存的之一部歌剧是哪一部？谁创作的？故事取材于哪里？
1600年里努契尼写剧本、佩里和卡契尼作曲的《优丽狄茜》。取材于希腊神话。
6. 在最早的歌剧中音乐形式是怎样的？
声乐部分以接近于朗诵的宣叙调为主，由少量乐器伴奏，采用通奏低音。音乐形式较为简单。
7. 简介蒙特威尔第（Monteverdi）的歌剧写作观念以及他所奠定的早期歌剧形式。
主要是加强音乐性和情感表达。具体做法是将宣叙调的旋律线条拉长，使其具有歌唱性，并与短小的歌曲、二重唱和牧歌式的重唱交替，形成对比。他采用较大规模的乐队伴奏，并通过弦乐器的震音、拨弦以及不协和和声的运用造成强烈的戏剧性效果。在歌剧中加入器乐段落，如一开始的“托卡塔”（即后来的序曲）、中间的舞曲等。歌剧的基本模式正是在他的创作中形成的。
8. 举出蒙特威尔第的两部代表作。
《奥菲欧》（或译作《奥尔菲斯》）、《阿丽安娜》。
9. 继蒙特威尔第之后，17世纪威尼斯歌剧的代表人物（歌剧领域的威尼斯乐派）是谁？
蒙特威尔第的学生卡瓦利（Cavalli,1602-1676）、切斯蒂（Cesti,1623-1669）。
10. 18世纪意大利拿坡里（那不勒斯）歌剧（拿坡里乐派或那不勒斯乐派）主要代表人物是谁？他的创作有哪些特点？
阿.斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti,1660-1725）。他重视音乐在歌剧中的抒情作用，强调咏叹调的表现力，创立了ABA形式结构，称作“返始咏叹调”或称“再现咏叹调”（da capo aria）。他的乐队更加完备，还创立了“快-慢-快”的歌剧序曲（当时称作“交响曲”sinfonia）。
11. 拿坡里歌剧的特点是什么？
注重独唱者声音的美感和音乐外在的效果，追求音乐语言和形式的程式化，音乐织体较简单，主要是独唱旋律和简单的和声伴奏。缺点是缺少真实性和戏剧力度。这种倾向导致了歌剧在18世纪的衰败。
12.介绍宣叙调和咏叹调.
宣叙调在歌剧(或清唱剧)中用于人物对话和剧情发展,其旋律接近于朗诵,咏叹调用来抒发人物感情并表现演唱技巧,音乐优美华丽，音域较宽。
13. 什么是白话朗诵宣叙调（又译作清宣叙调、干宣叙调，recitativo secco,dry recitative）和带伴奏宣叙调（recitative obbligato，accompagnato）? { 枫下论坛 rolia.net/forum }
前者是只用羽管键琴和一件低音乐器伴奏的宣叙调，主要用于大段的对话和独白。后者采用乐队伴奏，用于紧张的戏剧性场面，由于它在某中程度上带有咏叹调特点，因此又称之为咏叙调（arioso或recitativo arioso）。
14．什么是“Da Capo Aria”（返始咏叹调）？
ABA三段式咏叹调，再现时可以随歌手喜好加上一些自由的炫技。
15． A.斯卡拉蒂确立的意大利歌剧序曲是怎样的？
（见本节第10题）
16． 法国歌剧是怎样形成的？
十七世纪从意大利传入后，立即带上了法国化特征：重视宣叙调，在其中突出了法语特有的韵律和节奏感；在歌剧中加进大量舞蹈场面；舞台装饰极为华丽，表现帝王生活的气派；歌剧序曲采用与意大利相反的速度安排：慢——快——慢。
17． 奠定了法国歌剧形式的是哪一位作曲家？
原籍意大利的吕利（Lully，1632—1687）。（歌剧风格见上面第15题）
18． 简介法国作曲家拉莫的历史贡献。
作有大量歌剧和古钢琴作品，但更重要的是在1722年发表了《和声基础理论》，为现代和声理论奠定了基础。
19． 英国歌剧创作的代表人物是谁？请举出代表作一部。
浦赛尔（Purcell，1659—1695），代表作是《迪东和伊尼》。
20． 简介德国“歌唱剧”（singspiel）。
有对白的德国民间喜歌剧，音乐带有鲜明的民族特色。对德国歌剧的发展有重要影响。
21． 简介清唱剧（Oratorio）、受难曲（Oratorio Passion）和康塔塔（Cantata）。
清唱剧：将宗教或史诗题材的歌词谱曲，音乐形式包括独唱、重唱、合唱和管弦乐，在教堂或音乐厅演出。与歌剧不同之处在于清唱剧没有复杂的舞台装置和戏剧动作表演。
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受难曲：音乐形式与清唱剧一样，在题材上集中于基督耶稣受难（钉十字架）的故事。
康塔塔：也译作大合唱，是带有独唱、重唱、合唱及管弦乐的体裁，内容有宗教的也有世俗的。与清唱剧一样的是没有舞台装置和戏剧动作表演。
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【动画内容简介】
之一部01-46：黑暗王国
第01话 华丽变身
第02话 捣毁算命老窝
第03话 罪恶阴谋
第04话 苗条法
第05话 神奇的小灰兔
第06话 音乐声波
第07话 明星之路
第08话 恐怖的洗脑塾
第09话 时间快钟
第10话 火星战士
第11话 针锋相对
第12话 豪华船圈套
第13话 团结一致
第14话 新强敌涅夫莱特
第15话 阴谋破产
第16话 大赛陷阱
第17话 妖魔照相机/模特是小兔？妖魔卡梅拉的照片
第18话 *** 玩偶
第19话 奇怪的信
第20话 神秘旅馆
第21话 动画片 *** 人
第22话 钻石公主
第23话 黑水晶
第24话 涅夫莱特之死
第25话 木星战士
第26话 友谊
第27话 新来的伙伴
第28话 小兔的心
第29话 出国留学
第30话 遭遇危险
第31话 露娜的灾难日
第32话 守护那鲁
第33话 水手金星
第34话 月亮公主
第35话 恢复记忆
第36话 是敌还是友
第37话 塑造小兔的新公主形象
第38话 雪山历险
第39话 冰上女王
第40话 神秘的传说/恐怖的传说
第41话 黑暗王国的战士
第42话 伤心的往事
第43话 讨厌的记者
第44话 小兔的觉醒
第45话 悲壮的决战
第46话 永远的新生
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第二部R47-89：魔境树+水晶东京
第01话 月神的复活，神秘外星人的出现
第02话 水手月亮战士再现
第03话 月影骑士登场
第04话 小兔的危机
第05话 樱花盛开的季节/桃花盛开的地方
第06话 援救大行动
第07话 小卫和小兔代管婴儿
第08话 铃女王劲歌独唱
第09话 月影骑士与星十郎
第10话 白雪公主之梦
第11话 被瞄准的月野兔
第12话 愤怒的魔境树
第13话 魔境树的秘密
第14话 从天而降的神秘少女
第15话 绝交宣言
第16话 战友情
第17话 强身健体术
第18话 小小兔的秘密
第19话 美奈子和真琴对立
第20话 月野兔的亲情
第21话 海港假日
第22话 小小兔保卫战
第23话 小卫的苦恼
第24话 火星对可安
第25话 友情至上
第26话 黑暗世界的斗争
第27话 水手战士被俘
第28话 与鲁伯宇斯决战
第29话 新战士之谜
第30话 黑暗世界入侵
第31话 心愿彩带
第32话 护士经历
第33话 着魔的动物王国
第34话 恐怖的幻影
第35话 被瞄准的小学
第36话 向未来出发
第37话 冲击未来
第38话 娃依鲁的魔手
第39话 黑暗淑女诞生
第40话 黑暗世界的圈套/黑暗世界的真相
第41话 小兔的决心
第42话 最后决战
第43话 阿兔她们的决心! 新战斗的序曲 （*）
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*其中R的第43话在国内没有播出
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第三部S90-127：无限学院的故事
第01话 地球崩溃的预感？神秘新战士出现了
第02话 爱之仗诞生！小兔新变身
第03话 美少年天王遥的秘密
第04话 小兔的偶像！优雅的天才，小满
第05话 保护纯真之心！敌我三角大混战
第06话 拯救爱情，包在月亮身上
第07话 冷酷天王星！真琴的危机
第08话 亚美受到攻击
第09话 拯救朋友！水手月亮与天王星联手
第10话 男人的温柔！雄一郎被小丽甩了
第11话 美奈子的烦恼！不想当美少女战士了
第12话 小兔的泪水！生日送玻璃鞋
第13话 被夺走的纯真之心！小兔大危机
第14话 小美少女战士来了
第15话 寻找朋友！水手小月亮大活耀
第16话 想要力量！真琴的迷惑
第17话 命运的羁绊！天王星的遥远日子
第18话 小小兔的初恋！艺术是爱的爆发
第19话 小兔跳华尔兹舞
第20话 冲击的时刻！揭发彼此真面目
第21话 天王星之死！塔利斯曼出现
第22话 圣杯的神秘力量！水手月亮二段变身
第23话 谁是真正的救世主？光与影的混沌
第24话 妖气之家！美少女小萤的秘密
第25话 喜欢偶像！烦恼的蜜梅特
第26话 沉默的影子！摇晃的℡☎联系：弱萤火
第27话 暴风雨过后！献给小萤的友情
第28话 更高更美丽！小兔的支援
第29话 魔空之战，美少女战士之赌
第30话 沉默的弥赛亚觉醒！命运的诸星
第31话 来自异次元的侵略！无限学园之谜
第32话 夺心的妖花！第三位魔女泰露儿
第33话 相信爱！亚美，心地温柔的战士
第34话 毁灭之影！沉默弥赛亚觉醒
第35话 逼近的黑暗的恐惧！八战士陷入苦战
第36话 闪耀的流星！土星与弥赛亚
第37话 新生命！命运的诸星，离别时刻
第38话 战士的自觉！力量在纯真之心里面
之一部（sailor moon）：
月野兔是一个平凡的初二学生，她是出名的爱哭鬼。一天，她救了一只头上有月牙印的黑猫露娜，从此改变了她的命运。露娜把月棱镜给了小兔，令她变成爱与正义的水手服战士水手月亮，开始了和妖魔的漫长战斗。冒失的水手月亮经常遇到危险，但每次都有一位神秘人夜礼服假面出现救她，水手月亮渐渐的爱上了他。小兔平时经常会遇到一个令她讨厌的男子地场卫，他们两人一见面便会吵架。其它的水手服战士相继出现，有天才少女水野亚美--水手水星、火川神社巫女火野丽--水手火星、大力少女木野真琴--水手木星、曾经作为水手V活跃的爱野美奈子--水手金星等五人。她们一方面要保护地球和妖魔战斗，一方面要找寻她们的月光公主。她们的敌人叫黑暗帝国，有黑暗四天王杰戴特、涅夫莱特、佐伊塞特、昆茨埃特，还有贝丽尔女王和美达莉亚女王。敌人的目的是要找寻拥有极强大力量的幻之银水晶，唤醒美达利亚女王，统治地球。远古时代银水晶的碎片分成七块－－彩虹水晶，分别用来封印七个妖魔，当七块碎片 *** 之时，银水晶就会出现。经过一轮战斗，水手服战士、夜礼服假面和黑暗帝国各得一部份。佐伊塞特骗小卫到星光塔，小兔跟去，在危急关头，小兔在小卫面前变身! 最后小兔知道原来小卫就是她日夜思念的夜礼服假面!
佐伊塞特使诈，骗去所有碎片，并偷袭水手月亮，夜礼服假面为救她受重伤。悲伤的小兔流下眼泪，眼泪变成银水晶，吸收了所有碎片。小兔变回月光公主，记起小卫就是她前世的恋人安迪美奥王子，亦记起两人的悲惨前世。小卫被黑暗帝国抓去，经洗脑后变成邪恶的黑暗帝国指挥官，和水手服战士作对。又一轮战斗后，小兔等五人终于要到黑暗帝国的总部作最后决战。悲壮的最终战开始了。四守护神战士（水兵水星，水兵火星，水兵金星，水兵木星）首先牺牲。安迪美奥王子在要杀水兵月时突然回忆起以前，之后用身体保护水兵月。水兵月因此免受贝丽尔女王袭击，安迪美奥王子却牺牲。美达利亚女王让贝丽尔女王获得更高的能量，让贝丽尔女王袭击水兵月。水兵月联合四守护神战士的灵魂用银水晶消灭二女王。然后水兵月也死了。但五战士又因银水晶复活，不过他们已经丧失过去作战时的记忆，重新开始平凡的生活。
第二部(sailor moon R)：
自和黑暗帝国一战后，本应已死的小兔、亚美、小丽、真琴、美奈子和小卫，在银水晶的帮助下复活，不过他们已经丧失过去作战时的记忆，重新开始平凡的生活。某夜，神秘的大洞出现在十番街，外星人艾伦和艾欣带着魔界树来到地球，并以兄妹银河星十郎、银河夏美的身份入读十番中学。艾伦和艾欣的生命之源魔界树正日渐枯萎，他们于是派手下卡魔人四出收集能量。艾伦和艾欣本是情侣，但却分别爱上小兔和小卫，使四人的关系变得复杂。因为卡魔人的出现，小兔首先被露娜唤醒记忆，再次成为爱与正义的战士，保卫地球。小兔不想让其它人再度作战，努力想靠自己一人之力战斗。一次亚美等人受袭，阿兔不敌卡魔人，露娜被逼得恢复了内部四战士的记忆，于是美少女战士再度 *** ，为爱与正义而战。虽然水手服战士的记忆是回复了，但小卫仍未回复记忆，小兔于是出尽 *** 令阿卫记起她。现在战斗时已没有了夜礼服假面的帮忙，却出现了一个神秘人月影骑士，也经常帮助水手服战士。小兔她们分别受到激发，获得了更强的新力量。魔界树快要枯死了，艾欣发现它对小兔的能量有反应，于是命卡魔人把小兔捉住，献给魔界树，使它吸收小兔的能量。小卫巧合地和小兔同被魔界树捉住，魔界树吸收他们的能量后，开始急速膨胀，它的树枝把整幢大厦包围了，内部战士也来到，要救小兔和小卫。小兔和小卫互相关心对方，艾伦和艾欣妒忌他们的亲密，攻击二人，小卫勇救小兔，艾伦感动，开始醒悟。月影骑士来到，魔界树攻击所有人，艾欣为救艾伦受重伤。魔界树说出它的故事，并请水手月亮帮它净化。月影骑士自揭身份，他竟然是小卫的记忆与心灵的一部分。奇迹发生了。恩复活了。魔界树也重生了，它变成幼苗了。最后他们回去另一个宇宙了。
神秘少女小小兔从天而降，并用魔法使月野一家相信她是小兔的表妹，从此寄住月野家。小卫突然要和小兔分手，小兔大为紧张，用尽 *** 只想再和小卫在一起。小小兔的目的原来是要找寻银水晶，救她的妈妈。她同时又被神秘的黑月帝国一族追杀，她每次被逼到无路可逃时，都会发出强大的能量，战士们于是能够朝能量发出的方向去救她。内部战士再度掌握新必杀技，对抗敌人。敌人中的魔界四姐妹，分别也拥有和内部四战士相似的力量，常常和战士们激战。四姐妹开始对黑月帝国的做事 *** 产生疑惑，加上她们的上司劳柏活士对待她们的残酷手段，终于令她们改邪归正，在战士们的帮助下，重获新生。神秘新战士水手冥王星登场，使战士们对小小兔有更深的认识。经过一番波折，小卫终于摆脱心魔，再度和小兔在一起。输送黑暗能量的暗黑之门完成，小小兔也带着众战士穿越时空，到达未来的水晶东京。在那里，战士们知道了黑月帝国的野心，也得知小小兔的真正身份 -- 小兔和小卫的女儿。小小兔独自走出水晶宫殿，被黑月帝国的瓦依鲁迷惑，错信父母和其它战士都不爱她，于是接受黑暗能量，变成黑暗 *** 。黑月帝国的王族狄文王子和沙菲尔王子被瓦依鲁杀死，瓦依鲁的野心完全暴露出来。在瓦依鲁的迷惑和战士们的真爱下，小小兔的思绪开始极度混乱，瓦依鲁见她动摇，把她和小兔、小卫用黑暗力量包围起来，三人处境危险，小兔仍然想 *** 令小小兔醒悟，最后小小兔真醒悟了，产生了另一颗银水晶。与水兵月一起消灭瓦依鲁。在离别之后，回到三十世纪。
第三部（sailor moon S）：
小兔她们现在已经升上初三了，战士们为了考上高中，组织了一个读书会，一起到小丽家中温习。素来有灵力的小丽做了一个怪梦，梦见救世主出现，世界毁灭，令她很担心。新的敌人死亡变种开始利用心魔，四处找寻拥有“纯真之心”的人，而那颗纯真之心即是魔具，集齐三粒魔具，传说中拥有极强大力量的圣杯就会出现。首先被心魔袭击的人就是小丽，其它战士想救她，但这次的敌人太强，众人不敌。突然有两位神秘的新战士出现，消灭心魔，她们的目的也是找寻心能水晶。小兔和小卫的爱产生了新的月棱镜，小兔获得更强大的新力量，对抗逼近的新敌人。阿兔她们认识了两个读无限学园高中一年级的新朋友 -- 打扮像男生的天才赛车手天王遥和高贵优雅的小提琴家海王满，众人都被她俩的风采迷倒了。神秘的新战士正式登场，原来是水手服战士水手天王星和水手海王星，不过她们的力量比内部战士强，而作战方式也很不同。转眼来到六月，小兔的生日到了，她想要一对玻璃鞋作生日礼物，小卫竟然不知道小兔快生日了，气得小兔掴了他一记耳光。在众人的提点下，小卫跑去买了那对玻璃鞋，小兔也去找小卫道歉。两人在街上相遇，小卫替小兔穿上玻璃鞋，心魔却在此时出现，要夺走小兔的纯真之心。混乱中，敌人卡奥林拾到小兔的月棱镜，知道小兔的真正身份，她捉住夜礼服假面，要胁小兔。小兔来到东京铁塔，为救小卫正准备交出纯真之心，水手天王星和水手海王星出现救了她。卡奥林揭穿小兔就是水手月亮，众人正惊讶，水手金星假扮水手月亮和其余战士出现，骗倒卡奥林。卡奥林攻击水手天王星和水手海王星，水手月亮说服大家齐心协力，拯救她们两人，终于战胜了卡奥林。
小小兔从未来回到现代，说是新倩妮迪女王要她来这里修炼。内部战士中，现在只剩美奈子从未成为心魔目标，她为了证明自己也拥有纯真之心，于是不断捐血，希望成为心魔目标。她的举动令众人担心不已，连小遥和小满也留意着她。终于心魔出现，取出美奈子的内心结晶，有惊人意志的美奈子竟然抱着自己的内心结晶跑到无人的地下停车场，小兔、小遥和小满追着她来到停车场，然后心魔就把各出入口封闭了。阿兔为救美奈子，被逼在敌人尤迪爱和小遥、小满面前变身，不过她仍不敌心魔。眼看美奈子的内心结晶要被拿走，小遥和小满也忍不住变身，成为水手天王星和水手海王星，救回美奈子。其它战士已到门外，尤迪爱以美奈子的性命作要胁，正要攻击时，美奈子也变身了，于是所有人的身份都暴露了。尤迪爱找到拥有心能水晶的人，于是约小遥和小满到水上大教堂。教堂内，尤迪爱捉住水手海王星，把她打到重伤，并取出她的内心结晶，之一粒塔利斯曼出现，再变成深海镜，水手海王星倒下。水手天王星把自己的塔利斯曼--宇宙剑取出，交给赶到的水手月亮后，也倒下了。尤迪爱抢走深海镜和宇宙剑，并攻击水手月亮。神秘女子冥王雪奈突然出现，变身成水手冥王星，用第三粒心能水晶 -- 权杖上的宝石拿回宇宙剑和深海镜，塔利斯曼再次回到水手天王星和水手海王星的身体，三人的力量令圣杯出现。水手月亮和尤迪爱去抢圣杯，水手月亮夺得圣杯，进行二段变身，轻易就打败了尤迪爱。
敌人和外部战士都发现水手月亮不是救世主，于是外部三战士的新任务就是要找出救世主。战士们认识了土萌萤，她是无限学园教授土萌创一的女儿，身体不好。土萌教授其实是死亡变种的高级干部，而无限学园就是死亡变种的大本营。小萤的身体好像有另一个人一样，常常不受控制，说出一些奇怪的话，又拥有医治创伤的神秘力量。小小兔和小萤非常要好，内部战士们也赞成她们做朋友，只是外部战士对小萤的力量存有怀疑。在一次战斗中，心魔的攻击打中小萤，小萤的额头上出现土星标记，证实了她就是毁灭战士水手土星。外部战士怕她会毁灭世界，想阻止她觉醒，但已经太迟了，她的身体已被死亡变种占据，吞下了小小兔的内心结晶后，变成了女主人9。一连串的事件，指出了无限学园就是死亡变种总部，众人于是向无限学园进发，迎战逼近的黑暗。水手冥王星救了水手海王星和水手海王星就不见了。女主人9伪装小萤骗得圣杯，打昏刚刚解脱恶魔附身的小萤的爸爸。水手海王星和水手海王星被抓。小萤的爸爸又将水手土星唤出来。女主人9死了。但此时法老90复活。内部四战士累晕。水手土星把小小兔的内心结晶还给小小兔。水手土星与水手月亮一起消灭法老90.水手土星重新转生。小萤的爸爸只是脑部受伤，出院后与水手土星一起生活。水手海王星和水手海王星嫌小兔太傻，试图消灭水手月亮。内部四战士想拔刀相助，但被夜礼服假面制止。最终水手月亮把水手海王星和水手海王星打倒。小遥和小满离开十番街。小小兔在回30世纪的路上发现内部五战士与仅存的一个妖魔苦战，援助了内部五战士。未来的小兔写信给小小兔，让她在20世纪多待一会儿。这样大家暂时就不用离开了。
【漫画内容简介】
之一卷：月野兔虽是个很爱玩爱哭的普通女孩，却能借着月之力量变身成为正义的水手月亮。令你期待已久的美少女战士的进攻亮丽登场了!!
第二卷：为了寻找梦幻银水晶和公主以及打击肯采特的野心。月野兔和另外4个美少女战士，联手对抗恶势力共同努力奋战中。
第三卷：实际上，月野兔是月之国的公主。黑暗面的恶势力及阴谋正一步步的接近中，决战的时刻愈来愈近。
第四卷：揭开贝丽亚女王封印的时刻，终于来临了！美少女战士们战斗吧！一场和黑暗的激斗。
第五卷：美少女战士连续遭受黑色月亮的攻击。在小小兔的带领下，水手月亮来到了三十世纪的未来，在这里她了解了小小兔原来是她和安迪米欧的女儿……她们将如何携手对抗黑色月亮的攻击呢？
第六卷：尼枚西斯的狄曼多王子劫走了美少女战士们，水手月亮为了解救她的伙伴们，也来到了黑暗的星球尼枚西斯。在这里，她失去了[幻之银水晶]所能战胜的无敌力量而被俘。最终水手月亮成长了。救出四内部战士。美少女战士们的危机，还有地球的危机能不能解除呢？
第七卷：过去与未来世界的幻之银水晶同时出现，就是更大的悲剧！狄曼多王子从黑色淑女手中夺走两颗幻之银水晶，而想独占水晶的能量时，冥王星及时出现，适时挽救危机，但被智者操纵变成邪恶的黑色淑女的小小兔觉醒了。美少女战士们以两位水手月亮和夜礼服假面为代表，消灭瓦伊鲁。[小小兔篇]达到更 *** ！
第八卷：在名为无限洲的三角洲周围，接连发生了可疑事件。神秘的双人组——天王遥跟海王满出现在月野兔她们面前。
第九卷：继水手天王星、水手海王星之后，水手冥王星也再度现身！她们试图杀死阿萤。
第十卷：当水手土星手中的[沉默镰刀]挥下时,世界并没有就此结束。被女王9控制身体的土萌萤重新转生。
你是说Carmella（卡梅拉）么？她目前在SmackDown的出场音乐名为Fabulous~
你看看是哪一个~~~
what i've done - linkin park
baby come back
Before It's Too Late
The Cars
Retina and the sky
Transformers Theme
找不到问我要吧~~~~
