阿尔弗雷德克尔（阿尔弗雷德克拉克）
阿尔弗雷德克尔（阿尔弗雷德克拉克）
说起德式电影，即德国投资德国导演的影片，总给人留有严肃沉重之感，耳熟能详的德式电影比如《罗拉快跑》《帝国的毁灭》《窃听风暴》等，这些影片在全球拥有着众多粉丝。很多年纪大一些的德国人对好莱坞巨制嗤之以鼻，他们觉得那些电影不过是哗众取宠的商业特技片罢了，毫无文化可言。德国人善于把淡淡的忧郁和交织的矛盾放进影片中让观众反思社会、人性等问题。
但是，德式儿童影片却是另一番天地，为儿童制作的动画片、故事片、奇幻片、科普片等温暖而有趣，同时也十分注重培养孩子的想象力。我和小妞一起选出了10部好看的德产儿童电影，她负责好看，我负责挖掘一些话题和她讨论，而小妞提出的问题又迫使我不停地关注更多的影片以及影片中涉及到的某些细节和画面。赏心悦目的影片老少皆宜，好看的儿童影片如同一颗种子，悄悄地在孩子心中种下美好的因，期待日后结出绚烂之果。
本篇介绍的TOP名单的其中五部影片均改编自著名儿童读物:《三个强盗》、《小女巫》（中文译作《淘气小女巫》或《飞天小魔女》）、《小穆克的故事》、《小纽扣吉姆与火车司机卢卡斯》以及《希特勒偷走了粉红兔》，五本读物都有中文译版。其中，《三个强盗》、《小女巫》和《小纽扣吉姆》有中文版影片。
这部2007年上映的动画片虽然和现在的技术比起来画质有些粗糙了，但仍不失为一部温馨幽默的经典动画片。我第一眼就被三个强盗的造型和憨憨的样子萌到了，三个强盗劫持了小女孩蒂凡尼本想敲诈一笔，结果做了什么呢？舒服的床留给她一人睡，跟蒂凡尼学写字和阅读，还把她从恐怖的孤儿院救出来，顺便解救了所有的孩子们。
印象很深的一个画面是三个强盗欲前往恐怖的孤儿院之前，强盗头领犹豫不决地喃喃低语：“我不敢去，我害怕。”他的两个兄弟立刻安慰他说：“我们一起就能办到，这关乎到蒂凡尼啊。”于是，强盗头领拿起斧头，目光坚定起来。强盗也会害怕，但想到自己在乎的人，立马变得勇敢起来。本性并不坏的强盗被纯真的蒂凡尼彻底改变了，开始做起了有意义的事情。
影片中很多的小细节可圈可点，小动物、小孩子以及强盗的画面全部走的纯真又诙谐的路线，唯一的大反派-孤儿院院长被蒂凡尼用蛋糕教训的场面十分滑稽，好吃的甜点成为孩子们和权威抗争的利器。
这是一部德国瑞士合作影片，改编自德国作家奥特弗雷德·普鲁士勒（Otfried Preußler）1957年创作的获奖童书《小女巫》，而该电影在书首次出版的60年后才问世，这期间《小女巫》被翻译成47种语言，不少国家的剧场还相继推出各式的舞台版本。我记得我小时候第一次读到《小女巫》中文版故事就被深深吸引，故事开头说："127岁的她只能算是一个小女巫。"
这次再和我的孩子重温这部曾经的经典，我脑海里不断涌出小时候读过的那些情节和画面。现代高科技手段让乌鸦满口调侃，魔法扫帚飞高飞低，木屋家什亦真亦幻，把我小时候所有的想象都一一实现。
孩子们都喜欢与魔法有关的事物，成人其实也不例外，我记得我看大卫·科波菲尔 (David Copperfield)让自由女神瞬间消失，让自己瞬间穿越长城城墙，实在觉得不可思议。虽然现实世界没有魔法，小妞却十分着迷假装施法，说出魔法咒语时带出的那份潇洒和笃定的力量，然后我再稍加配合，她就能开心到爆棚，孩子的快乐就是那么简单！
为了成全她的魔法梦，爸爸给她读《哈利波特》，父女俩已经讲到了第7本，我们带她去参观魔法博物馆，观看魔术表演，尝试做“魔法药水”，当然，和妈妈一起看《小女巫》。
米切尔·恩德（Michael Ende）创作的《小纽扣吉姆和火车司机卢卡斯》是德语儿童读物中最有名的书籍之一，也是我家小妞最爱听的故事之一，爱看的舞台剧之一。
影片绝对算巨额制造之良心制作了，奇妙梦幻的画面环环相扣，情节也环环相扣，吉姆和卢卡斯开着一个叫爱玛的火车头来到遥远的奇幻世界，那里就是西方人想象出来的遥远中国 - 一个古老的东方世界。勇敢的孤儿吉姆在奇幻旅程中也解开了自己的身世之谜。虽然书籍和影片对这个异域国度的表达有一些片面之处，还有打恶龙救公主这个一成不变的童话公式，但这部电影忠实原作，不仅是冒险故事，还有朗朗上口的《一个岛上两座山》这首主题曲也在德国家喻户晓，祖孙三代都能一起看的怀旧影片估计这部莫属了。
该片取材于德国19世纪著名的文学大师威廉·豪夫（Wilhelm Hauff）的童话《小穆克的故事》，搬上荧屏的小穆克成为东德DEFA电影史上最成功的一部片子。
《小穆克》取材于《一千零一夜》，所以故事发生在极具异域风情的阿拉伯国家。影片开头，老年小穆克古怪的装扮和侏儒的外形让他每天饱受其他孩子们的嘲笑和欺负，忍无可忍的他在一次走投无路时才讲起自己童年那些惊心动魄的经历。小穆克窝在柜子顶层讲起他的魔鞋和卖果子捉弄大臣的滑稽事儿，那些平日里欺负他的孩子们坐在地上，屋里坐满了人，一个个瞪大眼睛屏住呼吸听小穆克讲他过去的故事，那个镜头和泰坦尼克号上老奶奶给所有人讲完当年沉船故事后出现的镜头有异曲同工之妙，因为惊异或是佩服，每个人都陷入了沉思，充溢着感动。
嘲笑别人往往会搬起石头砸自己的脚。影片结尾，孩子们激动地为老年的小穆克欢呼雀跃，像迎接凯旋英雄回朝，小穆克从此备受尊重。那么，小穆克到底经历了什么一举获得认可呢？我这里就不剧透了。孩子们自有理解，我家小妞说小穆克给人带来快乐，虽然我觉得这部影片不单单想令小影迷愉悦，但孩子也的的确确感受到了一种积极乐观的力量。
这部电影改编自同名小说，作者朱迪斯·克尔（Judith Kerr）写过很多孩子及家长熟知的故事，比如《老虎来喝下午茶》。朱迪斯·克尔被媒体称为英国儿童文学作家，其实她是犹太人，出生于柏林，她的母语是德语，1933年她和家人逃亡以前曾是柏林绿林小学的学生（小妞现在的学校）。朱迪斯·克尔的父亲阿尔弗雷德·克尔（Alfred Kerr）是魏玛共和国时期鼎鼎有名的文学批评家。阿尔弗雷德·克尔用文学利器抨击了当时的纳粹政府，幸得一位警察好友告密，当纳粹四处逮捕克尔一家时，他们早已躲在了瑞士的一个小乡村里。在当时那个时期，这位警察算得上英雄了，没有他，朱迪斯·克尔的儿童文学恐怕也不会读到了。
FSK（德国电影业自检机构）给这部电影评为0岁以上儿童可观看，但其实它更适合8岁以上的孩子看，尤其适合青少年，至少在看这部电影前要知道德国历史上的第三帝国，即纳粹德国和犹太逃亡的一些事。观看前我给7岁小妞稍稍普及了一下故事的发生背景，小妞说片子太真实，她不太敢看，她会因为那位犹太小女孩的遭遇感到伤心，会哭。小妞一说哭，我不禁想起西方剧构的鼻祖-希腊戏剧的一大剧构要素：净化心灵，即观众在观演时其心灵得以洗涤，精神世界得以升华。而小妞的心灵还没被洗涤，脸先差点被恐惧的泪水刷一遍。其实这部电影既不是战争片也不没有史诗般的悲剧，甚至有些画面让我以为在看风光或文旅片，只不过美丽的瑞士乡村和巴黎的法国风对比逃亡之路更让人对纳粹铁蹄产生锥心的厌恶。影片中，家人的爱与小女孩的勇气贯穿始终。影片的最后一个镜头：渡轮上，小女孩遥望即将抵达的英国港口，自信地对自己说：“我又要进入一个陌生的学校，学一门新的语言，但我一点也不担心，因为我知道我很快就会融入并学会它。”
1971年当《希特勒偷了粉红兔》的英文书“When Hitler Stole Pink Rabbit”首次出版时，朱迪斯·克尔已48岁，她用英文创作了这部自传体小说。也许这个题目就已经暴露了朱迪斯·克尔一生最大的遗憾，那就是她钟爱的那只粉红色小兔再也没有出现在她的生命里，那只小兔属于她曾经无忧无虑的童年。同样的，无数的孩子们也在战争中永远失去了那些她们视如珍宝的玩具。有了情感的纽带，哪怕是一只笔，一本书，一个毛绒兔子都是童年不可替代并且伴随一生的印记。
马汉，阿尔弗雷德,塞耶。
世界海权论的鼻祖是美国著名的海军战略家马汉，阿尔弗雷德,塞耶，马汉曾2度担任美国军事学院院长，是海权论的创立者。他的核心观点是用运用优势的海军和其他海上力量控制整个大洋，已实现己方的战略目的。
这种理论对于美国和当今世界几乎所有海洋强国的海洋战略都有深远的影响，一直主导着世界海权体系。
阿尔弗雷德.塞耶.马汉社会影响：
马汉个人的“先知”般声望，也正是由这一系列著作奠定的：英国海军部在竞相传阅他的作品，德皇是他的推崇者，就连远在东方的日本也有一批马汉的追随者；自马汉的著作出版以来，但凡对海权提出看法者，从东到西，自古而今，无论是科隆布、索伦·奥贝·克尔凯郭尔还是魏格纳、卡斯特，都公推马汉为海权思想之集大成者。
作为一名战略思想家，马汉最突出的贡献就在于通过对历史的详尽叙述，从而将此前有关海权的分散理念综合成为一套逻辑严密的哲学，并进而在此基础上系统地阐述有关海权的若干具有根本性质的战略思考和战略原则。
在现代战略思想史上，马汉海权思想的核心价值，在于他从大战略角度对海权进行了详细考察，即他首次展示了海权作为一种国家政策工具的价值和有效性，同时也直接促成了英国战略思想家利德尔·哈特所言的“英国式战争方式”的兴起，也正是从这个意义上说，这位毕生未曾统帅过巨舰的海军上校，却是后世万千海军的上将之师。
当代世界著名装饰画画家：
Noah - 诺亚
Smith, M.G. - 史密斯 M.G.
Brooks, R. - 布鲁克斯 R.
Abrams, Peggy - 艾布拉姆 佩吉
Adeniyi, Olu Jimi - 阿迪尼伊 欧露 吉米
Allenbach, Jean-Claude - 阿朗巴克 让-克劳德
Ashkar, Tim - 阿什卡尔 蒂姆
Asoma, Tadashi - 阿索马 塔达希
Austin, Michael J. - 奥斯汀 迈克尔 J.
Baptist, Gerry - 巴普迪斯特 格里
Barbera, Jose - 巴伯拉 乔斯
Bedard, Michael - 迈克尔
Bekaert, Piet - 贝克特 彼特
Beloff, Andrea - 贝洛夫 安德里亚
Berryhill, Lynn - 贝里希尔 林恩
Betterley, Robin - 贝特勒 罗宾
Bettinardi, Graziella - 贝蒂纳尔迪 格拉齐耶拉
Blum, Cheri - 布卢姆 谢里
Bonte, Willard - 威尔兰德
Brauer, Bill - 布劳尔 比尔
Brent, Paul - 布伦特 保罗
Britto, Romero - 布里托 罗梅罗
Brooks, R. - 布鲁克斯 R.
Brownd, Elizabeth King - 布朗德 伊丽莎白 肯
Bua, Justin - 贾斯汀
Buffet, Guy - 巴菲特 盖伊
Buffett, William - 巴菲特 威廉
Bunn, Dot - 邦 道特
Cacalano, Tony - 卡卡拉诺 托尼
Campanelli, Dan - 坎帕内利 丹
Cann, Nicholas - 卡恩 尼古拉斯
Carre, Jean - 卡雷 让
Casey, L.A. - 凯西
Chis, Lucie - 恰斯 露西
Chock, Deborah - 乔克 黛博拉
Choisy, Christian - 查斯 克里斯蒂安
Colclough, Susan Mink - 苏珊
Cole, C. - 科尔 C.
Coleman, M. - 科尔曼 M.
Colombo, Cecile - 科伦坡 塞西尔
Consani, Chris - 孔萨尼 克里斯
Crew, Lee - 克鲁 李
Deacon, Rachel - 德康 雷切尔
Debuysere, Sonia - 索尼亚
Deymonaz, Andre - 德莫纳兹 安德烈
Doss, David - 大卫
Douglas, John - 道格拉斯 约翰
Doutreleau, Pierre - 杜特勒洛 皮埃尔
Dudley, June - 达德雷 朱恩
Edwards, Mona Shafer - 爱德华兹 莫纳 夏菲尔
Eick, Werner - 艾柯 沃纳
Eng, Tay - Eng Tay
Etchenic, Pascal - 帕斯卡
Eubanks, Colleen - Eubanks Colleen
Farel, Pierre - 法雷尔 皮埃尔
Farnsworth, Donald - 法恩斯沃思 唐纳德
Fields, Laurie - 费尔茨 劳里
Fowler, Timney - 福勒 蒂莫尼
Franklin, Richard - 富兰克林 理查德
Fronckowiak, Art - 弗兰茨科维亚克 艺术
Gamboa, Consuelo - 甘博亚 康斯薇洛
Gamracyj, Michel - 米歇尔
Garant, Jennifer - 葛兰特 詹妮弗
Gaudin, Dominique - 高丁 多米尼克
Gillette, Susan - 吉里特 苏珊
Gockel, Alfred - 戈克尔 阿尔弗雷德
Graux, David - 格若克斯 大卫
Gravele, P. G. - 格拉维勒 P. G.
Gross, Karlheinz - 格罗斯 卡尔亨兹
Grubb, Lisa - 丽莎
Hails, Barbara - 赫尔兹 芭芭拉
Hall, Hampton - 霍尔 汉普顿
Hall, Jay - 霍尔 杰伊
Hammel, M. - M.
Hanks, Steve - 汉克斯 史蒂夫
Harrigan, Claire - 克莱尔
Hartenhoff, Susan - 苏珊
Hayslette, Max - 海斯利特 马克斯
Heindel, Robert - 海因德尔 罗伯特
Hendershot, Ray - 亨德肖特 雷
Herrero, Lowell - 埃雷罗 洛厄尔
Hersh, Howard - 赫什 霍华德
Holland, Jim - 荷兰 吉姆
Holstein, Lizbeth - 荷尔斯坦 莉兹白
Howells, Henry - 豪厄尔斯 亨利
Hoyes, Bernard Stanley - 伯纳德 斯坦利
Humphries, Michael - 汉弗莱斯 迈克尔
Ibbison, Michael - 艾伯逊 迈克尔
Innis, Wendy - 温蒂
Jamali - 贾马利
Jamieson, Paul - 贾米森 保罗
Joadoor - 琼朵
Jokelson, Susan - 苏珊
Judge, Heather - 朱迪 希瑟
Kabaker, Gayle - 盖尔
Kaldor, Andras - 卡尔多 安德拉斯
Kennington, Dale - 肯宁顿 戴尔
Kerfily - 克尔菲利
Kessler, Daniel Patrick - 喀斯乐 丹尼尔 帕特里克
Kieffer, Christa - 基弗 克丽斯塔
Kimble, Warren - 坎波尔 沃伦
Koronatov, Alex - 库拉纳托夫 亚历克斯
Lael, C. - 莱尔 C.
Laigneau, Max - 马克斯
Lake, Randall - 莱克 兰德尔
Leach, Shawna - 里奇 肖娜
Lee, James - 李 詹姆斯
Leech, Raymond - 里奇 雷蒙德
Li-Leger, Don - 李-雷戈尔 堂
Lindner, Walter - 林德纳 瓦尔特
Lombarte, Ramón - Lombarte Ramón
Lourenco, Didier - 洛伦卡 迪迪埃
Lowndes, Rosemary - 朗兹 罗斯玛丽
Lynch, Tiffany - 林奇 蒂凡尼
Macara, Andrew - 安德鲁
Machado, Juarez - 马沙杜 华雷斯
Mackin, Dan - 麦金 丹
Madgwick, Clive - 马德威克 克莱夫
Maimon, Isaac - 以撒
Mangum, William - 曼格姆 威廉
Manning, R. - 曼宁 R.
Manwaring, Mark - 马克
Marchese, Frank - 侯爵 弗兰克
Marshall, Laura - 马歇尔 劳拉
Martinez, Edward - 马丁内斯 爱德华
Mcardle - 麦卡德尔
Mcgill - Mcgill
Mcknight, Thomas - 托马斯
Menard, Tom - 梅纳德 汤姆
Mercier, E. - E.
Mock, Barbara - 默克 芭芭拉
Moga - Moga
Mondelli, Gio - 蒙代利 吉奥
Moor, Michael - 摩尔 迈克尔
Morath, Stephen - 莫拉特 斯蒂芬
Nagel, Patrick - 帕特里克
Neiman, Leroy - 尼曼 雷若伊
Noah - 诺亚
Norris, Barbara - 诺瑞斯 芭芭拉
Ocampo, Octavio - 奥坎波 奥克塔维奥
Olbinski, Rafal - 奥宾斯基 拉法尔
Olenick, Ruth - 奥莱尼克 露丝
Olsen, Barbara - 奥尔森 芭芭拉
Oneglia, Anna Price - 安娜 布莱斯
Ortenstone - 奥特斯通
Parra - 帕拉
Parrish, John - 帕里什 约翰
Pattinian, Merri - 帕蒂宁 梅里
Paul, Helen - 保罗 海伦
Pierson, Markus - 皮尔逊 马库斯
Pollera, Daniel - 波莱拉 丹尼尔
Portilla - 波蒂利亚
Poulet, Raymond - 勃雷特 雷蒙德
Pullen, Grace - 普伦 格蕾丝
Rafuse, Will - 瑞夫斯 威尔
Rainforth, Barbara - 莱茵福斯 芭芭拉
Ray, R. - 雷 R.
Robinson, C. - 罗宾逊 C.
Romanello, Diane - 罗马内洛 黛安娜
Romero - 罗梅罗
Rougie, Joel - 露杰 乔尔
Ruby, Claire - 拉宾 克莱尔
Sambataro, Joe - 桑巴塔罗 乔
Sampson, Cindy - 辛迪
Sans, Soledat - 桑斯 索尔达特
Schweigert, Charles - 施魏格特 查尔斯
Seals, S. - 西尔斯 S.
Segovia, Andreas - 塞哥维亚 安德里亚斯
Seligman, Lincoln - 塞利格曼 林肯
Singley - 辛格利
Slutsky - Slutsky
Smith, M.G. - 史密斯 M.G.
Spivey, Linda - 斯皮维 琳达
Stojkovic, M. - M.
Stoops, Lon - 斯托普斯 朗
Sullivan, Markee - 沙利文
Sweet, Melissa - 斯维特 梅利莎
Theberge, Claude - 克劳德
Ting, Walasse - 蒂恩 华莱士
Vadon, Veronique - 沃东 韦罗尼克
Valente, Carl - 瓦勒特 卡尔
Van Hove, Francine - 凡 霍夫 弗朗辛
Verger, Muriel - 维格尔 穆里尔
Vettriano, Jack - 韦特拉伊洛 杰克
Wachtmeister, Rosina - 瓦赫特迈斯特 罗西娜
Waldman, Neil - 瓦尔德曼 尼尔
Wallis, Kent - 沃利斯 肯特
Waugh, Eric - 沃 埃里克
Wenk, Valerie - 温克 瓦莱丽
Wickersham, Sandi - 威克沙姆 桑迪
Wilson, Ty - 威尔逊 提
Withaar, Reint - 维沙 瑞特
Wohlfelder, Fran - 乌尔费尔德 弗兰
Workman, Michael - 沃克曼 迈克尔
Xavier - 赛维尔
Yarbrough, Beth - 亚伯勒 贝思
Zhan, Charles - 詹 查尔斯
现在存在于不存在谁也不知道，一切说法也只是猜测，但有一些过去美国人的调查资料看，211基地有可能存在，因为在柏林攻陷的几个月后，德军的军队中神秘失踪了54辆u型潜艇和10000名科学家与研究人员（数据有可能不太好准确），有人说那些失踪的军队就是和希特勒一起逃到了南极。还有一个资料证明那就是在二战前期德国派考察队已经登上了南极，并带回了大量关于南极洲的环境资料，这很有可能就是为在南极建基地打下基础。 还有史实：南极是人类最后的一片净土，然而第二次世界大战爆发前，希特勒看上了这片土地，他亲自布置了对南极的远征行动，企图在南极建立纳粹军事基地。20世纪30年代，鲸油是当时德国国内生产人造黄油和肥皂最重要的原料，为此德国不得不每年从挪威进口约20万吨左右的鲸油。挪威在南极的捕鲸站使一些纳粹官员分外眼红，他们向戈林等人建议要在南极建立德国捕鲸站，但并未得到纳粹高层的认可。直到1938年一支德国捕鲸舰队从南极顺利返回后，这一建议被提交给希特勒。当时，希特勒正在密谋发动世界大战，在南极建立基地正好符合他的战略目标，因此希特勒决定秘密向南极派遣一支远征队。经过层层挑选，33名身强力壮并忠于纳粹的人被选中组成了南极远征队，德军总参谋部任命阿尔弗雷德·利切尔为远征队总指挥。在纳粹高层的关照下，一艘名为“施瓦本兰登”的货船被用于运载远征队员前往南极，这可不是一条普通的货船，它能搭载和起落飞机，颇有些“准航母”的气势。随后，盖世太保对入选的队员进行了仔细审查，最终只有24名船员被允许登船。盖世太保还警告他们，谁要是泄露这一最高机密，他们留在德国国内的家人将被送往集中营。1938年12月，“施瓦本兰登”号在远征队总指挥利切尔的率领下从汉堡出发前往南极。1939年1月，纳粹远征队抵达了挪威宣称拥有主权的南极毛德皇后地，并开始制作该地区海图。接下来的几周，从“施瓦本兰登”号上起飞的2架飞机在近60万平方公里的区域内进行了15次飞行，拍下了超过1万多张照片。随后，纳粹德国宣布吞并东经20°至西经10°的南极毛德皇后地，并将该地重新命名为“新斯瓦比亚”，3面纳粹旗帜被插在了海岸边，另有13面纳粹旗帜由飞机空投到内陆。远征队员在海岸登陆后，留下了表明主权的标记，他们建立了一个临时性基地，以便进一步深入内陆点。据远征队的报告说，他们驾机在南极内陆发现了温泉，温泉周围奇迹般地长有植物，远征队将该温泉称为“施摩尔绿洲”。由于气候因素，在完成预定使命后，“施瓦本兰登”号于1939年2月搭载远征队员返航。远征队首轮行动的成功使希特勒十分兴奋，他计划在1939-1940年和1940-1941年再对南极进行两次远征，希特勒希望通过这两次远征，建立固定的南极基地，更重要的是，能将纳粹德国的版图扩展到南极。然而，纳粹对南极的首次远征结束仅7个月后，第二次世界大战便爆发了，后两次大规模远征南极只好暂时作罢。1940年6月，法国战败投降，希特勒再度对南极产生了兴趣。他命令德国海军总司令埃里希·雷德尔元帅研究建立南极基地的可行性，因为希特勒希望德国海军能通过南极基地控制南大西洋、印度洋和德雷克海峡。1940年圣诞节期间，德国海军巡洋舰“亚特兰蒂斯”号抵达南印度洋上的克尔格伦岛，补充淡水和修整，不久德国海军便以此为基地，往南攻击南极附近的盟国舰只。1941年1月，德军海上突击部队在南极毛德皇后地以北海域俘获了2艘挪威商船，第2天又俘获了3艘商船。此时，希特勒觉得建立南极基地的时机已然成熟，他直接授权潜艇部队司令卡尔·邓尼茨负责此事，邓尼茨觉得在南极拥有基地更可发挥其“狼群战术”的威力，不过他也承认在自然条件如此恶劣的地区建立军事基地存在相当大的风险。盟军破译了纳粹德国可能在南极建军事基地的情报，由于担心纳粹潜艇利用南极大陆作为补给基地，英国皇家海军“百慕大女王”号在1941年摧毁了挪威在南极的捕鲸站，并加强了在南极附近的海军巡航力量。邓尼茨认为德国海军此刻不宜冒险到南极建立基地，就向希特勒表示还需等待时机，随着欧洲战事越来越激烈，希特勒建立南极基地的计划就这样被搁置了。这个的结论就是没有211基地，但是究竟有没有，还要继续考证，个人认为没有，要不然到现在还发现不了，那纳粹就太可怕了
第一个诺贝尔化学奖获得主范霍夫研究化学动力学和溶液渗透压的有关定律。
雅可比·亨利克·范霍夫，荷兰化学家，他关于分子的空间立体结构的假说，不仅能够解释旋光异构现象，而且还能解释诸如顺丁烯二酸和反丁烯二酸、顺甲基丁烯二酸和反甲基丁烯二酸等另一类非旋光异构现象。
分子的空间结构假说的诞生，立刻在整个化学界引起了巨大的反响，一些有识之上看到了新假说的深刻含义，纷纷称赞范霍夫这一创举。
从1877年之后，范霍夫开始注意研究化学动力学和化学亲合力问题。1884年，他出版了《化学动力学研究》一书。书中他不仅阐明了反应速度等化学动力学问题，而且还专门论述了化学平衡理论和以自由能为基础的亲合力理论。
这本书首先着重讨论了化学反应速度及其变化规律。他创造性地把反应速度分为单分子、双分子和多分子反应三种不同类型来研究。其次，范霍夫对于两个方向相反的反应（即可逆反应）采用了化学平衡的观点来研究。他首倡以双箭头符号来表明化学平衡的动态特性。
最后，他还给化学亲合力下了明确的定义，并对它进行了研究。在物理化学领域中，范霍夫重点研究的另一个课题是稀溶液的渗透压及有关规律。他做了许多关于溶液渗透压的实验，提出了一个能普遍适用的渗透压公式。
PV=iRT i1
式中P是溶液的渗透压，V是其体积；R是理想气体常数，T是溶液的绝对温度。
范霍夫还证明，对许多物质来说：i值均为1，即渗透压关系式为PV=RT。同时，他还对此式的应用以及i不等于的体系（电解质溶液）进行了大量研究。范霍夫从化学动力学开始，进而广泛地研究了热力学，特别是有关稀溶液的渗透压问题。
他把化学动力学、热力学和物理测定统一起来，建立了物理化学的基础。正如范霍夫在创建立体化学时的遭遇一样，物理化学的诞生也遇到了不少挫折。
瑞典有一位大学毕业不久的年轻人，名叫斯特万·阿累尼乌斯。他根据自己对溶液导电性的研究，提出了关于溶液的电离假说。但这一新理论的出现立即遭到国内不少学者的强烈反对。为了寻求理解与支持，阿累尼乌斯把自己的论文寄给范霍夫请求诣正。
想不到身处异国的范霍夫一口气读完了论文后，不仅马上领会了阿累尼乌斯的基本观点，并且由此受到了极大启迪。他的脑子豁然开朗：电离作用！对，电离作用！这正是电解质溶液i=1的原因。范霍夫认为，如果溶液中的电解质确实分解为离子，那么溶液中的粒子数就会增多。
同样地，如果是由于粒子撞击半透膜隔层而引起的渗透压力，则很容易理解测量压力为什么会高于计算压力值。他把自己的想法写成论文并写信告诉了阿累尼乌斯，表示完全赞同电离学说。
范霍夫关于电解质溶液的渗透压的文章在斯德哥尔摩发表后，引起了德国科学家威廉·奥斯特瓦尔德的极大兴趣。几个月后，他专程来到阿姆斯特丹，同范霍夫进行了长时间的交谈。他俩一致认为阿累尼乌斯的电离学说是一种了不起的创造。
奥斯特瓦尔德对范霍夫说：“我认为，这是一个新理论的开端，它将会成为研究溶液特性的基础。而您本人的研究，将会证实和发展这个理论。”他还倡议道：“事业需要大家更紧密地进行合作，把一切力量都联合起来。”
当他得知阿累尼乌斯已决定要来阿姆斯特丹同范霍夫一起进行实验，随后还要去里加拜访他时，非常高兴。
1887年8月初，他们共同创办的《物理化学杂志》第一期在莱比锡问世。这标志着一门新兴的边缘学科一物理化学的诞生。范霍夫同阿累尼乌斯、奥斯特瓦尔德的友谊与协作，使他们突破了国界和学科的局限，共同为新学科的创立奠基、为新兴的基本理论的确立进行了顽强的战斗。
固此，他们被誉为“物理化学的三剑客”。
范霍夫毕生从事有机立体化学与物理化学的广泛研究，取得了累累硕果，使他成为世界上第一个诺贝尔化学奖的获得者。1901年12月10日，他来到斯德哥尔摩，“在瑞典科学院举行的隆重的授奖仪式上，发表了演讲，他着重讲到了关于溶液的理论方面的科学成就。
这是一桩事先张扬的命案，这是一场全城参与的公审，这是瑞士剧作家迪伦马特的三幕悲喜剧《老妇还乡》
年轻的克莱尔，一头红发，永远神采熠熠。男朋友伊尔为了甩掉怀孕的她，买通人在法庭做伪证说克莱尔与他们有染。
「一头红发，戴着珍珠项链和硕大的金手镯，浓施粉黛」的62岁克莱尔返乡，她愿意支付十亿给市民来取克莱尔性命。
这是一桩事先张扬的命案，这是一场全城参与的公审，这是瑞士剧作家迪伦马特(1921-1990)最常被搬演的三幕悲喜剧《老妇还乡》。
人设怪诞的复仇悲喜剧
迪伦马特说，剧作家的写作是「通过语言和舞台来进行与素材的较量」，并让主人翁的行动展现出「一个世界」
《老妇还乡》是一个仅仅透过阅读文字就可以想像出，如果被搬上舞台一定也很精采的作品。
故事一开始，知道伊尔跟克莱尔年轻时韵事的市长，找来伊尔在火车月台等候迎接克莱尔，还言明来年退休就要把位子让他继承。
伊尔跟市长说：「生活把我们俩给分开了，仅仅是生活，事情就是这样」。
已经变老的两人，终于可以单独说话的时候，伊尔讨好地说：「自从你离开我以后，我简直生活在地狱里。」克莱尔不客气地直接回呛说：「而我已经变成了地狱。」
再后来，老克莱尔跟老伊尔说明「老妇还乡」的「行动」目的是什么：
《老妇还乡》是角色跟行动「怪诞」，故事跟「复仇」有关的「悲喜剧」。
所谓怪诞，包括造型、行为、行动、情绪设定，更包括整个故事的内核。
代价微乎其微就没人怕
克莱尔在台词中多次提及自己的假腿、象牙手，说她浑身上下都是假的。
假的身体，真的复仇。悲伤的情绪，讽刺性十足的行动。让克莱尔充满了「凶险的魅力」，而且还从喜剧性的外在，渗透出悲剧性的决定和结果。
一个破败贫穷的城市（地名居伦，在瑞士德语中的意思是污水），需要天外飞来一笔巨资才能得到拯救。
已经穷怕了的大家，刚开始还讲仁义道德。但是，当财富来得突然，幸福俨然就要到手，答案已经非常清楚：坏人必须死。
迪伦马特很喜欢丹麦哲学家克尔凯郭尔的作品，他提出的「尖矛市民」之恶，在这个剧本里更被发挥得淋漓尽致。
克尔凯郭尔认为现代社会的市民有三类：随波逐流的「浅薄市民」，想要做自己又不愿承担责任的「尖冒市民」，以及有信仰有为有守的「精神苏醒的市民」。
伊尔的确有罪，但要他去死，那又太过了。但是，整座城市的人，从牧师到教师到警察到路人一起决定他应该死，我们才能好好活下去。
遂行正义所要付出的代价如此巨大（更何况这是非法的），切割分配给每个人之后，那个代价就变得微乎极微了。
喜剧外表包裹悲剧内核
迪伦马特在剧本后记中强调，演员在表演克莱尔时，不能让她凶相毕露，而是要演得非常具有人情味。所以，这个角色的情绪就变得有层次了。
她有美好的回忆，有改善家乡生活条件的想法。但是，她的动力来自复仇的决心，为此她还带来一口棺材。
故乡的人，不管他的身份跟人设是什么，他们道德感的崩塌，他们前后颠倒的世界观，既是笑料的来源，也是让人感到悲伤的所在：生而为人，你很抱歉。
《老妇还乡》让人印象深刻之处，就建立在讽刺喜剧的外壳之下，却有著内在的悲剧性。
有钱的老太太，如果不是鸡皮鹤发，浑身假货，而是动人少妇如希腊悲剧里的美狄亚呢？
美狄亚因为老公移情别恋，她要杀死两个小孩让他终身痛苦。她的控诉，再加上歌队凄清的渲染，观众的感受一样是众人皆曰可杀。
但是，一个有点怪诞，有点搞笑的城市里的所有人，竟然第一二幕正义凛然，第三幕也就欣然同意了。我们看的感受却大不相同，我们的同情少了，我们的疑问多了。
克莱尔说：只要有谁把阿尔弗雷德·伊尔杀死，我就给居伦十个亿。
悲剧没有距离，喜剧有
伊尔看众人竟然一片沉默，他说：小妖精！你怎么能提出这样的要求！那是早已过去的事了，生活一直在朝前走嘛！
市长接著说出赢得如雷掌声的回应：「我们宁可永远贫穷，也不愿意看到自己的手上沾满血迹。」克莱尔回说：「我们等著瞧吧。」
人性一定经得住考验，但是，不要轻易考验人性。
克莱尔的报复不仅要求伊尔的肉体毁灭，更要求整个城市的道德必须陪葬。，
迪伦马特还有一个至今仍被演出不辍的剧本叫《物理学家》，研究出万能原理的物理学家为了怕衍生出毁灭性灾难，住到疯人院去
自称是牛顿跟爱因斯坦的两个科学家也装疯，想要夺取秘密。最后，在物理学家劝服大家为世界的美好而继续待在疯人院装疯。
「我们不住疯人院，世界就要变成疯人院，我们不在人们的记忆中消失，人类就要消失。」这样的志愿何等高尚，但是处境却又可怜又好笑。
迪伦马特说：「悲剧的前提是罪过、困苦、节制、总体、责任」。悲剧的可贵之处是，让我们发现这些高尚的情操跟我们没有距离。
但是，现代社会要透过喜剧所营造出来的距离，才能展示出这些特质。
人在迷宫如何找到出路
剧作家说老妇一开始就是主角，伊尔最后以一人之力解救城市，这个角色是慢慢才成为主角的。
人要怎么在这个犹如迷宫的世界找到出路？
首先，我们得承认，是的。世界是座迷宫。
迷宫路径多且分岔，得救的出路只有一条。
要冷静，要反省，而这两件事情都不容易。
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